В XX веке живописным обрамлениям в России предстояло пережить трудные времена. Их мало ценили и не берегли, блеск золота смущал, казался идеологически чуждым. Рамы нещадно перекрашивались, перекраивались с целью изменения размера, бесконечно подгонялись под новую живопись, многие из них навсегда утратили свой исторический облик.

Понимание важности сохранения старинных рам, единства живописного произведения с его декоративным убранством – главное направление деятельности Отдела реставрации картинных рам. Ещё в 1981 году в Отделе реставрации Русского музея была организована специальная мастерская по реставрации картинных рам. Первым руководителем мастерской стал В.В. Савельев, изучивший старинные технологии изготовления художественных рам. Он разработал оригинальный состав реставрационной мастики аналогичной применявшейся для изготовления рам в XIX веке.  Им была разработана и технология восстановления утрат лепного мастичного декора. Эти разработки нашли широкое применение как в нашем музее, так и за его пределами и до сих пор с успехом используются многими российскими реставраторами. Художественные рамы, отреставрированные В.В. Савельевым, впервые экспонировались как самостоятельные объекты реставрации в 1985 году, на всесоюзной выставке «Реставрация музейных ценностей в СССР».

Работа по дальнейшему изучению картинных рам в России, их материалов и технологий была продолжена с появлением в отделе сотрудников, имеющих специальное реставрационное образование. Реставраторами Е.А. Севастьяновой и М.В. Демченко в 1998 году была разработана и утверждена на расширенном реставрационном совете музея «Краткая методика реставрации художественных рам». В ней впервые утверждается научный подход к реставрации этих музейных предметов. Методика содержит историческую часть и краткий словарь специальных терминов декоративно-прикладного и орнаментного искусства, а также производства рам. Многочисленными публикациями Е.А. Севастьяновой был сделан огромный вклад не только в изучение истории картинных рам в России, но и в развитие теоретического аспекта реставрации предметов декоративно-прикладного искусства в целом. В них отражены отличительные особенности предметов прикладного искусства, диктующие и совершенно особый подход к их реставрации.

Результатом изучения разнообразного исторического материала стало и расширение реставрационных технологий. Реставраторами Е.А. Севастьяновой и М.В. Демченко была освоена технология реставрации гипсового декора. С 1990-х годов утраты гипсового орнамента впервые стали воссоздаваться в материале подлинника методом "догипсовки" и отливки. Кроме того, в эти годы был поднят вопрос о материале тонировок. Тонировки утрат левкаса акварелью, традиционно принятые в музейной практике на предметах древнерусского искусства, на золоченых рамах привлекают внимание зрителя к реставрационным участкам, выделяя их в ущерб восприятия живописи. Сейчас при тонировании реставрационных восполнений используются современные качественные и легкообратимые реставрационные материалы различных оттенков золота. При этом следы естественного старения в виде потертостей позолоты не поновляются. Но реставрация рам не ограничивается проблемой тонировок. Сложное крепление конструкций, воссоздание утрат резьбы, восполнение утрат левкаса и т.д. – таков далеко не полный перечень работ, которыми занимаются реставраторы. Наряду с использованием достижений прошлого ведутся активные поиски по совершенствованию методов и техники реставрации. Они проходят в тесном сотрудничестве со специалистами Отдела химико-биологических исследований Русского музея.

В настоящее время в Отделе реставрации картинных рам работают семь художников-реставраторов и один специалист по координации реставрационной деятельности.

В 2005 году в Русском музее состоялась первая в России выставка картинных рам «Одеть картину. Художественные рамы в России XVIII – начала XX века», для которой было отобрано 117 уникальных экспонатов. Большинство рам были выставлены без живописных произведений, чтобы показать их самостоятельную ценность. Практически все представленные рамы нуждались в проведении полного комплекса реставрационных работ, выполненную реставраторами отдела.

В 2006 году художниками-реставраторами М.В. Демченко, С.В. Никоноровым и В.А. Шулещенко была произведена реставрация рамы для одного из центральных полотен экспозиции Русского музея, картины Г.И. Семирадского «Фрина на празднике Посейдона в Элевзине» (Инв № 2455). Размеры этой рамы 4 х 7,5 метра, а площадь ее развернутой поверхности составляет около 20 квадратных метров.  Масштабы работы таковы, что выполнять реставрацию пришлось прямо на экспозиции, на галерее главной лестницы.  В процессе реставрации на раме были восстановлены разрушенные и отсутствующие элементы накладного декора, как лепного, так и деревянного, укреплен левкас и восполнены его утраты, поверхность позолоты раскрыта от загрязнений и поздних поновлений бронзой.

В 2009–2012 гг. в мастерской проводилась реставрация нескольких большемерных рам от серии картин Д.Г. Левицкого “Смолянки”.  На рамах восстановлены утраты левкаса и накладного декора, удалены обширные поздние перебронзировки, позолота раскрыта от загрязнений. Помимо этого, было отреставрировано два резных картуша к портретам Е.И. Молчановой и Г.И. Алымовой с именами изображенных девушек, написанных по золоту. Основную сложность при удалении загрязнений представлял распыляющийся черный пигмент и тонкая проработка каллиграфических надписей. 

В 2010 году художник-реставратор Е.В. Бердичевская завершила реставрацию рамы к картине С.Ф. Щедрина "Неаполь в лунную ночь" (Инв № 2495), на которой потребовалось провести целый комплекс реставрационных работ по расчистке поверхности от многочисленных разновременных и разнохарактерных поновлений. 

В 2013 году художниками-реставраторами М.В. Демченко и Д.С. Кичко была произведена реставрация уникальной рамы от картины Г.Г. Чернецова “Парад по случаю окончания военных действий в царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу” (Инв № 8226).  Данное произведение является совершенно особенным в коллекции музея. Полотно создавалось по личному заказу императора Николая I. Одновременно была изготовлена и рама к нему, имеющая необычную конструкцию. Нижняя сторона рамы выполнена в виде раскладывающейся витрины с именами изображенных. Складываясь, витрина скрывается, превращаясь в обычную сторону рамы, абсолютно одинаковую с другими. 

К 250-летию со дня рождения Г.И. Угрюмова в отделе была проведена реставрация трёх большемерных рам от наиболее известных живописных работ художника в коллекции Русского музея: “Призвание Михаила Фёдоровича Романова на царство 14 марта 1613 года” (Инв № 2420), “Взятие Казани Иваном Грозным” (Инв № 2419), “Испытание силы Яна Усмаря” (Инв № 2421) – реставраторы М.В. Демченко, Д.С. Кичко, С.В. Никоноров, В.А. Шулещенко.

В 2019 году художник-реставратор высшей категории М.В. Демченко завершила сложную реставрацию лепной рамы для одного из ключевых экспонатов в зале произведений О.А. Кипренского – портрета А.К. Швальбе (Инв № 2503). В результате проведенных работ рама, находившаяся в аварийном состоянии, была возвращена к жизни.  На раме восполнены многочисленные утраты лепного орнамента и левкаса, удалены следы прежних некачественных реставраций – искажающие форму восполнения и широкие бронзовые поновления. На тыльной стороне рамы, очищенной от наслоений клея и бумаги, открылась надпись XIX века: «Потретъ Кипренскаго». После проведения полного комплекса реставрационных работ живопись в своем историческом обрамлении возвращена в залы.

В 2021 году художник-реставратор Е.В. Бердичевская выполнила сложную реставрацию рамы для картины О.А. Кипренского "Портрет датского скульптора Бертеля Торвальдсена" (Инв № 704). В этом же году в отделе начаты работы по консервации очень значимого для музея экспоната – резной большемерной рамы от любимого зрителями полотна И.К. Айвазовского «Девятый вал» (Инв № 2465).

Каждый год в Отделе реставрации картинных рам проводится реставрация более 700 экспонатов, включающих в себя весь комплекс работ как с историческими рамами, так и с современным багетом. Параллельно с активной реставрационной деятельностью в отделе идет постоянная работа по подготовке рам к выставкам по России, за рубеж и для постоянной экспозиции во дворцах Русского музея.     

                                                                                                              М.В. Демченко

В XX веке живописным обрамлениям в России предстояло пережить трудные времена. Их мало ценили и не берегли, блеск золота смущал, казался идеологически чуждым. Рамы нещадно перекрашивались, перекраивались с целью изменения размера, бесконечно подгонялись под новую живопись, многие из них навсегда утратили свой исторический облик.

Понимание важности сохранения старинных рам, единства живописного произведения с его декоративным убранством – главное направление деятельности Отдела реставрации картинных рам. Ещё в 1981 году в Отделе реставрации Русского музея была организована специальная мастерская по реставрации картинных рам. Первым руководителем мастерской стал В.В. Савельев, изучивший старинные технологии изготовления художественных рам. Он разработал оригинальный состав реставрационной мастики аналогичной применявшейся для изготовления рам в XIX веке.  Им была разработана и технология восстановления утрат лепного мастичного декора. Эти разработки нашли широкое применение как в нашем музее, так и за его пределами и до сих пор с успехом используются многими российскими реставраторами. Художественные рамы, отреставрированные В.В. Савельевым, впервые экспонировались как самостоятельные объекты реставрации в 1985 году, на всесоюзной выставке «Реставрация музейных ценностей в СССР».

Работа по дальнейшему изучению картинных рам в России, их материалов и технологий была продолжена с появлением в отделе сотрудников, имеющих специальное реставрационное образование. Реставраторами Е.А. Севастьяновой и М.В. Демченко в 1998 году была разработана и утверждена на расширенном реставрационном совете музея «Краткая методика реставрации художественных рам». В ней впервые утверждается научный подход к реставрации этих музейных предметов. Методика содержит историческую часть и краткий словарь специальных терминов декоративно-прикладного и орнаментного искусства, а также производства рам. Многочисленными публикациями Е.А. Севастьяновой был сделан огромный вклад не только в изучение истории картинных рам в России, но и в развитие теоретического аспекта реставрации предметов декоративно-прикладного искусства в целом. В них отражены отличительные особенности предметов прикладного искусства, диктующие и совершенно особый подход к их реставрации.

Результатом изучения разнообразного исторического материала стало и расширение реставрационных технологий. Реставраторами Е.А. Севастьяновой и М.В. Демченко была освоена технология реставрации гипсового декора. С 1990-х годов утраты гипсового орнамента впервые стали воссоздаваться в материале подлинника методом "догипсовки" и отливки. Кроме того, в эти годы был поднят вопрос о материале тонировок. Тонировки утрат левкаса акварелью, традиционно принятые в музейной практике на предметах древнерусского искусства, на золоченых рамах привлекают внимание зрителя к реставрационным участкам, выделяя их в ущерб восприятия живописи. Сейчас при тонировании реставрационных восполнений используются современные качественные и легкообратимые реставрационные материалы различных оттенков золота. При этом следы естественного старения в виде потертостей позолоты не поновляются. Но реставрация рам не ограничивается проблемой тонировок. Сложное крепление конструкций, воссоздание утрат резьбы, восполнение утрат левкаса и т.д. – таков далеко не полный перечень работ, которыми занимаются реставраторы. Наряду с использованием достижений прошлого ведутся активные поиски по совершенствованию методов и техники реставрации. Они проходят в тесном сотрудничестве со специалистами Отдела химико-биологических исследований Русского музея.

В настоящее время в Отделе реставрации картинных рам работают семь художников-реставраторов и один специалист по координации реставрационной деятельности.

В 2005 году в Русском музее состоялась первая в России выставка картинных рам «Одеть картину. Художественные рамы в России XVIII – начала XX века», для которой было отобрано 117 уникальных экспонатов. Большинство рам были выставлены без живописных произведений, чтобы показать их самостоятельную ценность. Практически все представленные рамы нуждались в проведении полного комплекса реставрационных работ, выполненную реставраторами отдела.

В 2006 году художниками-реставраторами М.В. Демченко, С.В. Никоноровым и В.А. Шулещенко была произведена реставрация рамы для одного из центральных полотен экспозиции Русского музея, картины Г.И. Семирадского «Фрина на празднике Посейдона в Элевзине» (Инв № 2455). Размеры этой рамы 4 х 7,5 метра, а площадь ее развернутой поверхности составляет около 20 квадратных метров.  Масштабы работы таковы, что выполнять реставрацию пришлось прямо на экспозиции, на галерее главной лестницы.  В процессе реставрации на раме были восстановлены разрушенные и отсутствующие элементы накладного декора, как лепного, так и деревянного, укреплен левкас и восполнены его утраты, поверхность позолоты раскрыта от загрязнений и поздних поновлений бронзой.

В 2009–2012 гг. в мастерской проводилась реставрация нескольких большемерных рам от серии картин Д.Г. Левицкого “Смолянки”.  На рамах восстановлены утраты левкаса и накладного декора, удалены обширные поздние перебронзировки, позолота раскрыта от загрязнений. Помимо этого, было отреставрировано два резных картуша к портретам Е.И. Молчановой и Г.И. Алымовой с именами изображенных девушек, написанных по золоту. Основную сложность при удалении загрязнений представлял распыляющийся черный пигмент и тонкая проработка каллиграфических надписей. 

В 2010 году художник-реставратор Е.В. Бердичевская завершила реставрацию рамы к картине С.Ф. Щедрина "Неаполь в лунную ночь" (Инв № 2495), на которой потребовалось провести целый комплекс реставрационных работ по расчистке поверхности от многочисленных разновременных и разнохарактерных поновлений. 

В 2013 году художниками-реставраторами М.В. Демченко и Д.С. Кичко была произведена реставрация уникальной рамы от картины Г.Г. Чернецова “Парад по случаю окончания военных действий в царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу” (Инв № 8226).  Данное произведение является совершенно особенным в коллекции музея. Полотно создавалось по личному заказу императора Николая I. Одновременно была изготовлена и рама к нему, имеющая необычную конструкцию. Нижняя сторона рамы выполнена в виде раскладывающейся витрины с именами изображенных. Складываясь, витрина скрывается, превращаясь в обычную сторону рамы, абсолютно одинаковую с другими. 

К 250-летию со дня рождения Г.И. Угрюмова в отделе была проведена реставрация трёх большемерных рам от наиболее известных живописных работ художника в коллекции Русского музея: “Призвание Михаила Фёдоровича Романова на царство 14 марта 1613 года” (Инв № 2420), “Взятие Казани Иваном Грозным” (Инв № 2419), “Испытание силы Яна Усмаря” (Инв № 2421) – реставраторы М.В. Демченко, Д.С. Кичко, С.В. Никоноров, В.А. Шулещенко.

В 2019 году художник-реставратор высшей категории М.В. Демченко завершила сложную реставрацию лепной рамы для одного из ключевых экспонатов в зале произведений О.А. Кипренского – портрета А.К. Швальбе (Инв № 2503). В результате проведенных работ рама, находившаяся в аварийном состоянии, была возвращена к жизни.  На раме восполнены многочисленные утраты лепного орнамента и левкаса, удалены следы прежних некачественных реставраций – искажающие форму восполнения и широкие бронзовые поновления. На тыльной стороне рамы, очищенной от наслоений клея и бумаги, открылась надпись XIX века: «Потретъ Кипренскаго». После проведения полного комплекса реставрационных работ живопись в своем историческом обрамлении возвращена в залы.

В 2021 году художник-реставратор Е.В. Бердичевская выполнила сложную реставрацию рамы для картины О.А. Кипренского "Портрет датского скульптора Бертеля Торвальдсена" (Инв № 704). В этом же году в отделе начаты работы по консервации очень значимого для музея экспоната – резной большемерной рамы от любимого зрителями полотна И.К. Айвазовского «Девятый вал» (Инв № 2465).

Каждый год в Отделе реставрации картинных рам проводится реставрация более 700 экспонатов, включающих в себя весь комплекс работ как с историческими рамами, так и с современным багетом. Параллельно с активной реставрационной деятельностью в отделе идет постоянная работа по подготовке рам к выставкам по России, за рубеж и для постоянной экспозиции во дворцах Русского музея.     

                                                                                                              М.В. Демченко

В XX веке живописным обрамлениям в России предстояло пережить трудные времена. Их мало ценили и не берегли, блеск золота смущал, казался идеологически чуждым. Рамы нещадно перекрашивались, перекраивались с целью изменения размера, бесконечно подгонялись под новую живопись, многие из них навсегда утратили свой исторический облик.

Понимание важности сохранения старинных рам, единства живописного произведения с его декоративным убранством – главное направление деятельности Отдела реставрации картинных рам. Ещё в 1981 году в Отделе реставрации Русского музея была организована специальная мастерская по реставрации картинных рам. Первым руководителем мастерской стал В.В. Савельев, изучивший старинные технологии изготовления художественных рам. Он разработал оригинальный состав реставрационной мастики аналогичной применявшейся для изготовления рам в XIX веке.  Им была разработана и технология восстановления утрат лепного мастичного декора. Эти разработки нашли широкое применение как в нашем музее, так и за его пределами и до сих пор с успехом используются многими российскими реставраторами. Художественные рамы, отреставрированные В.В. Савельевым, впервые экспонировались как самостоятельные объекты реставрации в 1985 году, на всесоюзной выставке «Реставрация музейных ценностей в СССР».

Работа по дальнейшему изучению картинных рам в России, их материалов и технологий была продолжена с появлением в отделе сотрудников, имеющих специальное реставрационное образование. Реставраторами Е.А. Севастьяновой и М.В. Демченко в 1998 году была разработана и утверждена на расширенном реставрационном совете музея «Краткая методика реставрации художественных рам». В ней впервые утверждается научный подход к реставрации этих музейных предметов. Методика содержит историческую часть и краткий словарь специальных терминов декоративно-прикладного и орнаментного искусства, а также производства рам. Многочисленными публикациями Е.А. Севастьяновой был сделан огромный вклад не только в изучение истории картинных рам в России, но и в развитие теоретического аспекта реставрации предметов декоративно-прикладного искусства в целом. В них отражены отличительные особенности предметов прикладного искусства, диктующие и совершенно особый подход к их реставрации.

Результатом изучения разнообразного исторического материала стало и расширение реставрационных технологий. Реставраторами Е.А. Севастьяновой и М.В. Демченко была освоена технология реставрации гипсового декора. С 1990-х годов утраты гипсового орнамента впервые стали воссоздаваться в материале подлинника методом "догипсовки" и отливки. Кроме того, в эти годы был поднят вопрос о материале тонировок. Тонировки утрат левкаса акварелью, традиционно принятые в музейной практике на предметах древнерусского искусства, на золоченых рамах привлекают внимание зрителя к реставрационным участкам, выделяя их в ущерб восприятия живописи. Сейчас при тонировании реставрационных восполнений используются современные качественные и легкообратимые реставрационные материалы различных оттенков золота. При этом следы естественного старения в виде потертостей позолоты не поновляются. Но реставрация рам не ограничивается проблемой тонировок. Сложное крепление конструкций, воссоздание утрат резьбы, восполнение утрат левкаса и т.д. – таков далеко не полный перечень работ, которыми занимаются реставраторы. Наряду с использованием достижений прошлого ведутся активные поиски по совершенствованию методов и техники реставрации. Они проходят в тесном сотрудничестве со специалистами Отдела химико-биологических исследований Русского музея.

В настоящее время в Отделе реставрации картинных рам работают семь художников-реставраторов и один специалист по координации реставрационной деятельности.

В 2005 году в Русском музее состоялась первая в России выставка картинных рам «Одеть картину. Художественные рамы в России XVIII – начала XX века», для которой было отобрано 117 уникальных экспонатов. Большинство рам были выставлены без живописных произведений, чтобы показать их самостоятельную ценность. Практически все представленные рамы нуждались в проведении полного комплекса реставрационных работ, выполненную реставраторами отдела.

В 2006 году художниками-реставраторами М.В. Демченко, С.В. Никоноровым и В.А. Шулещенко была произведена реставрация рамы для одного из центральных полотен экспозиции Русского музея, картины Г.И. Семирадского «Фрина на празднике Посейдона в Элевзине» (Инв № 2455). Размеры этой рамы 4 х 7,5 метра, а площадь ее развернутой поверхности составляет около 20 квадратных метров.  Масштабы работы таковы, что выполнять реставрацию пришлось прямо на экспозиции, на галерее главной лестницы.  В процессе реставрации на раме были восстановлены разрушенные и отсутствующие элементы накладного декора, как лепного, так и деревянного, укреплен левкас и восполнены его утраты, поверхность позолоты раскрыта от загрязнений и поздних поновлений бронзой.

В 2009–2012 гг. в мастерской проводилась реставрация нескольких большемерных рам от серии картин Д.Г. Левицкого “Смолянки”.  На рамах восстановлены утраты левкаса и накладного декора, удалены обширные поздние перебронзировки, позолота раскрыта от загрязнений. Помимо этого, было отреставрировано два резных картуша к портретам Е.И. Молчановой и Г.И. Алымовой с именами изображенных девушек, написанных по золоту. Основную сложность при удалении загрязнений представлял распыляющийся черный пигмент и тонкая проработка каллиграфических надписей. 

В 2010 году художник-реставратор Е.В. Бердичевская завершила реставрацию рамы к картине С.Ф. Щедрина "Неаполь в лунную ночь" (Инв № 2495), на которой потребовалось провести целый комплекс реставрационных работ по расчистке поверхности от многочисленных разновременных и разнохарактерных поновлений. 

В 2013 году художниками-реставраторами М.В. Демченко и Д.С. Кичко была произведена реставрация уникальной рамы от картины Г.Г. Чернецова “Парад по случаю окончания военных действий в царстве Польском 6 октября 1831 года на Царицыном лугу” (Инв № 8226).  Данное произведение является совершенно особенным в коллекции музея. Полотно создавалось по личному заказу императора Николая I. Одновременно была изготовлена и рама к нему, имеющая необычную конструкцию. Нижняя сторона рамы выполнена в виде раскладывающейся витрины с именами изображенных. Складываясь, витрина скрывается, превращаясь в обычную сторону рамы, абсолютно одинаковую с другими. 

К 250-летию со дня рождения Г.И. Угрюмова в отделе была проведена реставрация трёх большемерных рам от наиболее известных живописных работ художника в коллекции Русского музея: “Призвание Михаила Фёдоровича Романова на царство 14 марта 1613 года” (Инв № 2420), “Взятие Казани Иваном Грозным” (Инв № 2419), “Испытание силы Яна Усмаря” (Инв № 2421) – реставраторы М.В. Демченко, Д.С. Кичко, С.В. Никоноров, В.А. Шулещенко.

В 2019 году художник-реставратор высшей категории М.В. Демченко завершила сложную реставрацию лепной рамы для одного из ключевых экспонатов в зале произведений О.А. Кипренского – портрета А.К. Швальбе (Инв № 2503). В результате проведенных работ рама, находившаяся в аварийном состоянии, была возвращена к жизни.  На раме восполнены многочисленные утраты лепного орнамента и левкаса, удалены следы прежних некачественных реставраций – искажающие форму восполнения и широкие бронзовые поновления. На тыльной стороне рамы, очищенной от наслоений клея и бумаги, открылась надпись XIX века: «Потретъ Кипренскаго». После проведения полного комплекса реставрационных работ живопись в своем историческом обрамлении возвращена в залы.

В 2021 году художник-реставратор Е.В. Бердичевская выполнила сложную реставрацию рамы для картины О.А. Кипренского "Портрет датского скульптора Бертеля Торвальдсена" (Инв № 704). В этом же году в отделе начаты работы по консервации очень значимого для музея экспоната – резной большемерной рамы от любимого зрителями полотна И.К. Айвазовского «Девятый вал» (Инв № 2465).

Каждый год в Отделе реставрации картинных рам проводится реставрация более 700 экспонатов, включающих в себя весь комплекс работ как с историческими рамами, так и с современным багетом. Параллельно с активной реставрационной деятельностью в отделе идет постоянная работа по подготовке рам к выставкам по России, за рубеж и для постоянной экспозиции во дворцах Русского музея.     

                                                                                                              М.В. Демченко