Изучая практическую и научную работу реставрационной мастерской станковой масляной живописи Государственного Русского музея, можно проследить историю реставрационного дела, начиная с формирования принципов музейной реставрации, их формулирования в процессе организации и развития музея. Современная реставрационная деятельность неразрывно связана с принципами, разработанными в начале XX столетия реставраторами, участвовавшими в формировании и становлении этой мастерской.

После подписания указа о создании в Петербурге музея национального русского искусства, который получил название «Русский Музей Императора Александра III» 13 апреля 1895 года, начинаются работы по переоборудованию помещений дворца под музейную экспозицию и отбор произведений для музейной коллекции. В процессе реконструкции залов дворца потребовалась реставрация декоративных плафонов и некоторых живописных произведений. Для проведения необходимых реставрационных работ в первые годы после открытия музея дирекция приглашала реставраторов на договорных условиях, одним из которых был А. Я. Боравский (1861–1942).

Начиная с 1896 года он реставрировал художественную декорационную живопись плафонов. В дальнейшем, опираясь на опыт работы, художник обосновал необходимость создания реставрационной мастерской для сохранения живописных произведений из музейной коллекции, о чем вел активную переписку с Комиссией по устройству Русского Музея императора Александра III.

27 марта 1906 г. А.Я. Боравский составляет «Проект основания реставрационных мастерских при Музее», в котором он подчеркивает важность их создания для «реставрирования всевозможных произведений искусства» и поднимает вопрос об открытии на базе музея мастерской-школы для обучения хороших специалистов реставрационного дела. В этом документе Боравский отмечает необходимость ведения документации по реставрации, важность подробного описания выполняемых процессов, свойств материалов реставрируемого произведения и его фотофиксации. С этого проекта началось развитие реставрационного отдела  в Русском музее.

Боравский продолжал переписку с хранителями Художественного отдела о необходимости создания реставрационной мастерской до 1910 года. На I Всероссийском съезде художников в 1911 года он выступил как художник-реставратор, представляющий Русский музей императора Александра III, с докладом «Охрана произведений искусства», в котором затронул вопросы реставрационной методологии и терминологии.

С 1911 года с Русским музеем активно сотрудничает художник Д.Ф.Богословский (1870-1939), ученик И.Е.Репина. К этому моменту Д.Ф.Богословский исполнил ряд реставрационных работ несложного характера. Как инициативный человек, он способствовал формированию основных принципов реставрации масляной живописи и развитию реставрационной практики в Русском музее. В частности, ставил вопросы о возможном повреждении живописи в процессе удаления лака, как о проблеме сохранения авторского слоя картины. Считал необходимым изучать и учитывать химические и физические свойства материалов живописи.

В 1914 году Д.Ф.Богословский совместно с другими реставраторами представляет проект постоянной мастерской, в котором некоторые особенности реставрационного дела того времени получили организационное закрепление. Так, проект предусматривал специализацию реставраторов по технической и художественной части.

В начале 1920-х годов под руководством заведующего Художественным Отделом П.И.Нерадовского (1875-1962) разрабатывается новая структура музея. В эту структуру были включены и реставрационные мастерские. В 1920-1930-е года здесь работают специалисты по реставрации живописи И.И.Васильев (1873-?), Л.П.Альбрехт (1872-1942), А.И.Кудрявцев (1973-?), Н.К.Маковская (1908-1968), Д.Ф.Тюляхтин (1879-?). С 1922 по 1927 года состав реставрационных мастерских почти не менялся. В этот период в основном применялись меры по консервации поврежденных произведений (укрепление красочного слоя, регенерация лака, перевод на другой холст).

В 1934 г. снова меняется структура музея, формируются научные отделы, а отдел консервации и реставрации делится на секции. В обязанности сотрудников мастерской реставрации масляной живописи входит реставрация произведений из собрания музея, периодические их осмотры, исследовательская работа по научному обоснованию и совершенствованию реставрационных и консервационных методов.

С 1938 года заведующим мастерской реставрации новой живописи становится Т.И.Дец (1881-1942). Под его руководством проводится исследовательская работа о дореволюционной постановке реставрационного дела, анализируются старые методы реставрации и последствия неудачных решений, отражающихся на состоянии картин. Изучались «заболевания» картин отдельных мастеров, взаимодействие холста и грунта, методы контроля и реставрации, вопросы консервации. Для проведения этих научных работ требовались физико-химические исследования, необходимо постоянное присутствие специалистов, нужна была лаборатория. В 1930-е годы создается лаборатория фотоанализа и в дальнейшем она развивается.

В 1940 году в музее проводятся первые опыты по применению ультрафиолетового излучения в процессе подготовки произведений к реставрационным мероприятиям. Был проведен осмотр 5 картин под ультрафиолетовыми лучами для установления наличия поздних слоев на авторской живописи.  Полученные в результате исследований фотографии позволяли контролировать реставрационный процесс.

В период до Великой Отечественной войны на базе Русского музея совместно с Эрмитажем проводятся исследования по реставрации и укрепляющим составам, в которых принимали участие ведущие реставраторы А.И.Кудрявцев (1873-?) и И.К.Маковская. В основном техническую и художественную реставрацию выполняли Т.И.Дец, А.И.Кузнецов, Н.К.Маковская, прошедшая обучение по переводу картин на другой холст в Эрмитаже. Сотрудники реставрационной мастерской занимались подготовкой произведений для экспозиции на многочисленных временных выставках, организуемых научными отделами как в залах музея, так и за его пределами. Также реставрационная мастерская оказывает помощь музеям России.

Начавшаяся Великая Отечественная война вмешалась в музейные планы и отодвинула процесс развития реставрационной практики и научного подхода к реставрационному процессу на десятилетия. Подготовкой к эвакуации и упаковкой живописных полотен занимался заведующий реставрационным отделом Т.И.Дец. Под его руководством и при непосредственном участии накатаны на валы большемерные картины, среди которых: «Последний день Помпеи» К.П.Брюллова, «Медный змий» Ф.И.Бруни, «Волна» И.К.Айвазовского. Валы достигали в длину десяти с половиной метров и для эвакуации были погружены на открытую платформу, остальные произведения разместились в 9 вагонах эвакуационного эшелона. Основная часть живописной коллекции отправилась в город Молотов (ныне г. Пермь).

Главная задача сотрудников, оставшихся в Русском музее, состояла в систематическом осмотре произведений, хранящихся в несоответствующих условиях отсутствия должной вентиляции и отопления. Под руководством реставраторов работники музея прилагали все усилия для обеспечения сохранности произведений. В годы блокады профилактическая реставрация уже не велась из-за отсутствия материалов и специалистов, поврежденные произведения живописи заклеивались бумагой. Но в результате правильно организованного хранения состояние коллекции было удовлетворительным. В отличие от положения сотрудников. Многие умерли от голода, в том числе и реставраторы Т.И.Дец, Н.Е.Давыдов, А.Н.Суворова.

В эвакуации поддерживать и сохранять предметы национального достояния сотрудникам Русского музея помогали работники Пермской (Молотовской) картинной галереи, среди них был научный сотрудник А.Б. Бриндаров (1907-1983). В 1946 году он приехал в Ленинград вслед за коллекцией Русского музея, был зачислен на должность помощника реставратора и прошел путь до заведующего отделом реставрации. В дальнейшем его жизнь, профессиональное и творческое развитие будут связаны с Государственным Русским музеем.

14 октября 1945 года художественные ценности вернулись из эвакуации и начались работы по восстановлению экспозиции. В послевоенный период трем реставраторам — А. Б. Бриндарову, М. Н. Маркову (1904-1972) и Н. А. Шапошниковой (1916-1992) — «пришлось взять на себя титанический труд по расконсервации» и восстановлению произведений масляной живописи, их подготовке к экспонированию. Им предстояло раскатать с валов, натянуть на подрамники, произвести необходимую, в основном техническую, реставрацию нескольких сот произведений живописи.

В конце 1940-х годов М.Н.Марков впервые для реставрации масляной живописи применил прием, характерный для раскрытия иконной живописи — сохранение старых записей в границах утрат оригинала для окончательного восполнения авторского красочного слоя.

В последующие годы коллектив мастерской увеличивался за счет нового поколения художников-реставраторов. Они перенимали опыт непосредственно у мастеров, поддерживая, таким образом, традиции, заложенные реставраторами довоенного поколения. У Н.А. Шапошниковой и А.Б. Бриндарова учились В.Г. Раскин (1937-2010) и А.С. Поздеев (р.1935). Надо отметить, что А. Б.Бриндаров вырастил не одно поколение реставраторов масляной живописи в Русском музее.

В.Г.Раскин отличался деликатностью и осторожностью при раскрытии произведения от записей и позднейших наслоений. Он блестяще работал с утоньшением и выравниванием лака, никогда не терял чувства целого. В 1975 году возглавил сектор реставрации масляной живописи.

В 1959 г. в мастерскую пришел реставратор живописи К.В.Бернякович (1919-1983). Учился он у М. Н. Маркова, с 1963 г. стал самостоятельно заниматься реставрацией музейных произведений. После стажировки в 1967 г. во Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории по консервации и реставрации музейных ценностей (ВЦНИЛКР), позже преобразована во Всесоюзный Научно-исследовательский институт реставрации (ВНИИР), К. В. Бернякович начал внедрять в практику применение новых полимерных материалов при реставрации клеевой темперной живописи.

В 1960-е годы художники-реставраторы нового поколения С. Н. Матвеев (1948-1988), В. Н. Логдачев, В. Н. Койвистлайнен (1948-2011)  перенимали азы реставрационного дела у А. Б. Бриндарова и В. Г. Раскина.

В 1969 году мастерскую реставрации масляной живописи пришла О.С. Гусева (1951-1982). Она прошла обучение у К. В. Берняковича, успешно освоила работу с новыми синтетическими реставрационными материалами. После ухода К. В. Берняковича из Русского музея в 1977 г., О. С. Гусева продолжала изучать и совершенствовать методы реставрации современной темперы, но трагическая гибель в авиакатастрофе во время сопровождения выставки Русского музея в Киев в 1982 году оборвала начатое. Вместе с О.С.Гусевой в этой катастрофе погибла и ее коллега и друг Т.Ю.Усова  (1947-1982).

В конце 1970-х – начале 1980-х годов в секторе реставрации масляной живописи начинают трудиться А. В. Минин, Е.С.Солдатенков,М.А.Киселева и О.Ю.Кленова, реставраторы, сформировавшие состав мастерской. Возглавила новый коллектив И. Н. Корнякова, прошедшая обучение непосредственно у А.Б.Бриндарова. С 1978 года под ее руководством реставраторами осваиваются новые методы и материалы современной реставрации. С 1990-х годов в штат мастерской принимаются Н.Е.Романова, С.А.Попова, М.Э.Третьякова, Т.Б Серова, В.В.Савенок, А.Л.Макаров, М.Е.Солдатенкова, Н.В.Данюк, А.А.Купцов.

В 2018 году в процессе реорганизации хранительского подразделения Русского музея сектор преобразован в отдел реставрации станковой масляной живописи, который с 2019 года возглавляет М.Р.Дашкин, опытный реставратор, за плечами которого подготовка многочисленных выставок и реставрация значительных произведений живописи. Под его началом в отделе работают реставраторы старшего поколения и молодые сотрудники, которые только начинают свой профессиональный путь.

Важно отметить, что в секторе реставрации живописи в конце 1980-х годов была разработана система автоматизированного оформления реставрационной документации. С 1988 года формируется уникальная база реставрационных данных. В неё включены несколько сотен описаний состояния сохранности живописных произведений и фотоматериал, фиксирующий процесс реставрации.

Современная работа отдела не могла бы осуществляться на должном уровне без опоры на богатый практический опыт нескольких поколений реставраторов-предшественников, без учета лучших, слагавшихся десятками лет, традиций. В настоящее время для всех сотрудников мастерской стала естественной практикой публикация результатов практической реставрации с описанием проведенных реставрационных мероприятий, анализом полученных результатов научных и технологических исследований и прогнозированием состояния произведения живописи в процессе бытования.

Т.В.Павлова

Подробнее см. на сайте Службы реставрации 

Изучая практическую и научную работу реставрационной мастерской станковой масляной живописи Государственного Русского музея, можно проследить историю реставрационного дела, начиная с формирования принципов музейной реставрации, их формулирования в процессе организации и развития музея. Современная реставрационная деятельность неразрывно связана с принципами, разработанными в начале XX столетия реставраторами, участвовавшими в формировании и становлении этой мастерской.

После подписания указа о создании в Петербурге музея национального русского искусства, который получил название «Русский Музей Императора Александра III» 13 апреля 1895 года, начинаются работы по переоборудованию помещений дворца под музейную экспозицию и отбор произведений для музейной коллекции. В процессе реконструкции залов дворца потребовалась реставрация декоративных плафонов и некоторых живописных произведений. Для проведения необходимых реставрационных работ в первые годы после открытия музея дирекция приглашала реставраторов на договорных условиях, одним из которых был А. Я. Боравский (1861–1942).

Начиная с 1896 года он реставрировал художественную декорационную живопись плафонов. В дальнейшем, опираясь на опыт работы, художник обосновал необходимость создания реставрационной мастерской для сохранения живописных произведений из музейной коллекции, о чем вел активную переписку с Комиссией по устройству Русского Музея императора Александра III.

27 марта 1906 г. А.Я. Боравский составляет «Проект основания реставрационных мастерских при Музее», в котором он подчеркивает важность их создания для «реставрирования всевозможных произведений искусства» и поднимает вопрос об открытии на базе музея мастерской-школы для обучения хороших специалистов реставрационного дела. В этом документе Боравский отмечает необходимость ведения документации по реставрации, важность подробного описания выполняемых процессов, свойств материалов реставрируемого произведения и его фотофиксации. С этого проекта началось развитие реставрационного отдела  в Русском музее.

Боравский продолжал переписку с хранителями Художественного отдела о необходимости создания реставрационной мастерской до 1910 года. На I Всероссийском съезде художников в 1911 года он выступил как художник-реставратор, представляющий Русский музей императора Александра III, с докладом «Охрана произведений искусства», в котором затронул вопросы реставрационной методологии и терминологии.

С 1911 года с Русским музеем активно сотрудничает художник Д.Ф.Богословский (1870-1939), ученик И.Е.Репина. К этому моменту Д.Ф.Богословский исполнил ряд реставрационных работ несложного характера. Как инициативный человек, он способствовал формированию основных принципов реставрации масляной живописи и развитию реставрационной практики в Русском музее. В частности, ставил вопросы о возможном повреждении живописи в процессе удаления лака, как о проблеме сохранения авторского слоя картины. Считал необходимым изучать и учитывать химические и физические свойства материалов живописи.

В 1914 году Д.Ф.Богословский совместно с другими реставраторами представляет проект постоянной мастерской, в котором некоторые особенности реставрационного дела того времени получили организационное закрепление. Так, проект предусматривал специализацию реставраторов по технической и художественной части.

В начале 1920-х годов под руководством заведующего Художественным Отделом П.И.Нерадовского (1875-1962) разрабатывается новая структура музея. В эту структуру были включены и реставрационные мастерские. В 1920-1930-е года здесь работают специалисты по реставрации живописи И.И.Васильев (1873-?), Л.П.Альбрехт (1872-1942), А.И.Кудрявцев (1973-?), Н.К.Маковская (1908-1968), Д.Ф.Тюляхтин (1879-?). С 1922 по 1927 года состав реставрационных мастерских почти не менялся. В этот период в основном применялись меры по консервации поврежденных произведений (укрепление красочного слоя, регенерация лака, перевод на другой холст).

В 1934 г. снова меняется структура музея, формируются научные отделы, а отдел консервации и реставрации делится на секции. В обязанности сотрудников мастерской реставрации масляной живописи входит реставрация произведений из собрания музея, периодические их осмотры, исследовательская работа по научному обоснованию и совершенствованию реставрационных и консервационных методов.

С 1938 года заведующим мастерской реставрации новой живописи становится Т.И.Дец (1881-1942). Под его руководством проводится исследовательская работа о дореволюционной постановке реставрационного дела, анализируются старые методы реставрации и последствия неудачных решений, отражающихся на состоянии картин. Изучались «заболевания» картин отдельных мастеров, взаимодействие холста и грунта, методы контроля и реставрации, вопросы консервации. Для проведения этих научных работ требовались физико-химические исследования, необходимо постоянное присутствие специалистов, нужна была лаборатория. В 1930-е годы создается лаборатория фотоанализа и в дальнейшем она развивается.

В 1940 году в музее проводятся первые опыты по применению ультрафиолетового излучения в процессе подготовки произведений к реставрационным мероприятиям. Был проведен осмотр 5 картин под ультрафиолетовыми лучами для установления наличия поздних слоев на авторской живописи.  Полученные в результате исследований фотографии позволяли контролировать реставрационный процесс.

В период до Великой Отечественной войны на базе Русского музея совместно с Эрмитажем проводятся исследования по реставрации и укрепляющим составам, в которых принимали участие ведущие реставраторы А.И.Кудрявцев (1873-?) и И.К.Маковская. В основном техническую и художественную реставрацию выполняли Т.И.Дец, А.И.Кузнецов, Н.К.Маковская, прошедшая обучение по переводу картин на другой холст в Эрмитаже. Сотрудники реставрационной мастерской занимались подготовкой произведений для экспозиции на многочисленных временных выставках, организуемых научными отделами как в залах музея, так и за его пределами. Также реставрационная мастерская оказывает помощь музеям России.

Начавшаяся Великая Отечественная война вмешалась в музейные планы и отодвинула процесс развития реставрационной практики и научного подхода к реставрационному процессу на десятилетия. Подготовкой к эвакуации и упаковкой живописных полотен занимался заведующий реставрационным отделом Т.И.Дец. Под его руководством и при непосредственном участии накатаны на валы большемерные картины, среди которых: «Последний день Помпеи» К.П.Брюллова, «Медный змий» Ф.И.Бруни, «Волна» И.К.Айвазовского. Валы достигали в длину десяти с половиной метров и для эвакуации были погружены на открытую платформу, остальные произведения разместились в 9 вагонах эвакуационного эшелона. Основная часть живописной коллекции отправилась в город Молотов (ныне г. Пермь).

Главная задача сотрудников, оставшихся в Русском музее, состояла в систематическом осмотре произведений, хранящихся в несоответствующих условиях отсутствия должной вентиляции и отопления. Под руководством реставраторов работники музея прилагали все усилия для обеспечения сохранности произведений. В годы блокады профилактическая реставрация уже не велась из-за отсутствия материалов и специалистов, поврежденные произведения живописи заклеивались бумагой. Но в результате правильно организованного хранения состояние коллекции было удовлетворительным. В отличие от положения сотрудников. Многие умерли от голода, в том числе и реставраторы Т.И.Дец, Н.Е.Давыдов, А.Н.Суворова.

В эвакуации поддерживать и сохранять предметы национального достояния сотрудникам Русского музея помогали работники Пермской (Молотовской) картинной галереи, среди них был научный сотрудник А.Б. Бриндаров (1907-1983). В 1946 году он приехал в Ленинград вслед за коллекцией Русского музея, был зачислен на должность помощника реставратора и прошел путь до заведующего отделом реставрации. В дальнейшем его жизнь, профессиональное и творческое развитие будут связаны с Государственным Русским музеем.

14 октября 1945 года художественные ценности вернулись из эвакуации и начались работы по восстановлению экспозиции. В послевоенный период трем реставраторам — А. Б. Бриндарову, М. Н. Маркову (1904-1972) и Н. А. Шапошниковой (1916-1992) — «пришлось взять на себя титанический труд по расконсервации» и восстановлению произведений масляной живописи, их подготовке к экспонированию. Им предстояло раскатать с валов, натянуть на подрамники, произвести необходимую, в основном техническую, реставрацию нескольких сот произведений живописи.

В конце 1940-х годов М.Н.Марков впервые для реставрации масляной живописи применил прием, характерный для раскрытия иконной живописи — сохранение старых записей в границах утрат оригинала для окончательного восполнения авторского красочного слоя.

В последующие годы коллектив мастерской увеличивался за счет нового поколения художников-реставраторов. Они перенимали опыт непосредственно у мастеров, поддерживая, таким образом, традиции, заложенные реставраторами довоенного поколения. У Н.А. Шапошниковой и А.Б. Бриндарова учились В.Г. Раскин (1937-2010) и А.С. Поздеев (р.1935). Надо отметить, что А. Б.Бриндаров вырастил не одно поколение реставраторов масляной живописи в Русском музее.

В.Г.Раскин отличался деликатностью и осторожностью при раскрытии произведения от записей и позднейших наслоений. Он блестяще работал с утоньшением и выравниванием лака, никогда не терял чувства целого. В 1975 году возглавил сектор реставрации масляной живописи.

В 1959 г. в мастерскую пришел реставратор живописи К.В.Бернякович (1919-1983). Учился он у М. Н. Маркова, с 1963 г. стал самостоятельно заниматься реставрацией музейных произведений. После стажировки в 1967 г. во Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории по консервации и реставрации музейных ценностей (ВЦНИЛКР), позже преобразована во Всесоюзный Научно-исследовательский институт реставрации (ВНИИР), К. В. Бернякович начал внедрять в практику применение новых полимерных материалов при реставрации клеевой темперной живописи.

В 1960-е годы художники-реставраторы нового поколения С. Н. Матвеев (1948-1988), В. Н. Логдачев, В. Н. Койвистлайнен (1948-2011)  перенимали азы реставрационного дела у А. Б. Бриндарова и В. Г. Раскина.

В 1969 году мастерскую реставрации масляной живописи пришла О.С. Гусева (1951-1982). Она прошла обучение у К. В. Берняковича, успешно освоила работу с новыми синтетическими реставрационными материалами. После ухода К. В. Берняковича из Русского музея в 1977 г., О. С. Гусева продолжала изучать и совершенствовать методы реставрации современной темперы, но трагическая гибель в авиакатастрофе во время сопровождения выставки Русского музея в Киев в 1982 году оборвала начатое. Вместе с О.С.Гусевой в этой катастрофе погибла и ее коллега и друг Т.Ю.Усова  (1947-1982).

В конце 1970-х – начале 1980-х годов в секторе реставрации масляной живописи начинают трудиться А. В. Минин, Е.С.Солдатенков,М.А.Киселева и О.Ю.Кленова, реставраторы, сформировавшие состав мастерской. Возглавила новый коллектив И. Н. Корнякова, прошедшая обучение непосредственно у А.Б.Бриндарова. С 1978 года под ее руководством реставраторами осваиваются новые методы и материалы современной реставрации. С 1990-х годов в штат мастерской принимаются Н.Е.Романова, С.А.Попова, М.Э.Третьякова, Т.Б Серова, В.В.Савенок, А.Л.Макаров, М.Е.Солдатенкова, Н.В.Данюк, А.А.Купцов.

В 2018 году в процессе реорганизации хранительского подразделения Русского музея сектор преобразован в отдел реставрации станковой масляной живописи, который с 2019 года возглавляет М.Р.Дашкин, опытный реставратор, за плечами которого подготовка многочисленных выставок и реставрация значительных произведений живописи. Под его началом в отделе работают реставраторы старшего поколения и молодые сотрудники, которые только начинают свой профессиональный путь.

Важно отметить, что в секторе реставрации живописи в конце 1980-х годов была разработана система автоматизированного оформления реставрационной документации. С 1988 года формируется уникальная база реставрационных данных. В неё включены несколько сотен описаний состояния сохранности живописных произведений и фотоматериал, фиксирующий процесс реставрации.

Современная работа отдела не могла бы осуществляться на должном уровне без опоры на богатый практический опыт нескольких поколений реставраторов-предшественников, без учета лучших, слагавшихся десятками лет, традиций. В настоящее время для всех сотрудников мастерской стала естественной практикой публикация результатов практической реставрации с описанием проведенных реставрационных мероприятий, анализом полученных результатов научных и технологических исследований и прогнозированием состояния произведения живописи в процессе бытования.

Т.В.Павлова

Подробнее см. на сайте Службы реставрации 

Изучая практическую и научную работу реставрационной мастерской станковой масляной живописи Государственного Русского музея, можно проследить историю реставрационного дела, начиная с формирования принципов музейной реставрации, их формулирования в процессе организации и развития музея. Современная реставрационная деятельность неразрывно связана с принципами, разработанными в начале XX столетия реставраторами, участвовавшими в формировании и становлении этой мастерской.

После подписания указа о создании в Петербурге музея национального русского искусства, который получил название «Русский Музей Императора Александра III» 13 апреля 1895 года, начинаются работы по переоборудованию помещений дворца под музейную экспозицию и отбор произведений для музейной коллекции. В процессе реконструкции залов дворца потребовалась реставрация декоративных плафонов и некоторых живописных произведений. Для проведения необходимых реставрационных работ в первые годы после открытия музея дирекция приглашала реставраторов на договорных условиях, одним из которых был А. Я. Боравский (1861–1942).

Начиная с 1896 года он реставрировал художественную декорационную живопись плафонов. В дальнейшем, опираясь на опыт работы, художник обосновал необходимость создания реставрационной мастерской для сохранения живописных произведений из музейной коллекции, о чем вел активную переписку с Комиссией по устройству Русского Музея императора Александра III.

27 марта 1906 г. А.Я. Боравский составляет «Проект основания реставрационных мастерских при Музее», в котором он подчеркивает важность их создания для «реставрирования всевозможных произведений искусства» и поднимает вопрос об открытии на базе музея мастерской-школы для обучения хороших специалистов реставрационного дела. В этом документе Боравский отмечает необходимость ведения документации по реставрации, важность подробного описания выполняемых процессов, свойств материалов реставрируемого произведения и его фотофиксации. С этого проекта началось развитие реставрационного отдела  в Русском музее.

Боравский продолжал переписку с хранителями Художественного отдела о необходимости создания реставрационной мастерской до 1910 года. На I Всероссийском съезде художников в 1911 года он выступил как художник-реставратор, представляющий Русский музей императора Александра III, с докладом «Охрана произведений искусства», в котором затронул вопросы реставрационной методологии и терминологии.

С 1911 года с Русским музеем активно сотрудничает художник Д.Ф.Богословский (1870-1939), ученик И.Е.Репина. К этому моменту Д.Ф.Богословский исполнил ряд реставрационных работ несложного характера. Как инициативный человек, он способствовал формированию основных принципов реставрации масляной живописи и развитию реставрационной практики в Русском музее. В частности, ставил вопросы о возможном повреждении живописи в процессе удаления лака, как о проблеме сохранения авторского слоя картины. Считал необходимым изучать и учитывать химические и физические свойства материалов живописи.

В 1914 году Д.Ф.Богословский совместно с другими реставраторами представляет проект постоянной мастерской, в котором некоторые особенности реставрационного дела того времени получили организационное закрепление. Так, проект предусматривал специализацию реставраторов по технической и художественной части.

В начале 1920-х годов под руководством заведующего Художественным Отделом П.И.Нерадовского (1875-1962) разрабатывается новая структура музея. В эту структуру были включены и реставрационные мастерские. В 1920-1930-е года здесь работают специалисты по реставрации живописи И.И.Васильев (1873-?), Л.П.Альбрехт (1872-1942), А.И.Кудрявцев (1973-?), Н.К.Маковская (1908-1968), Д.Ф.Тюляхтин (1879-?). С 1922 по 1927 года состав реставрационных мастерских почти не менялся. В этот период в основном применялись меры по консервации поврежденных произведений (укрепление красочного слоя, регенерация лака, перевод на другой холст).

В 1934 г. снова меняется структура музея, формируются научные отделы, а отдел консервации и реставрации делится на секции. В обязанности сотрудников мастерской реставрации масляной живописи входит реставрация произведений из собрания музея, периодические их осмотры, исследовательская работа по научному обоснованию и совершенствованию реставрационных и консервационных методов.

С 1938 года заведующим мастерской реставрации новой живописи становится Т.И.Дец (1881-1942). Под его руководством проводится исследовательская работа о дореволюционной постановке реставрационного дела, анализируются старые методы реставрации и последствия неудачных решений, отражающихся на состоянии картин. Изучались «заболевания» картин отдельных мастеров, взаимодействие холста и грунта, методы контроля и реставрации, вопросы консервации. Для проведения этих научных работ требовались физико-химические исследования, необходимо постоянное присутствие специалистов, нужна была лаборатория. В 1930-е годы создается лаборатория фотоанализа и в дальнейшем она развивается.

В 1940 году в музее проводятся первые опыты по применению ультрафиолетового излучения в процессе подготовки произведений к реставрационным мероприятиям. Был проведен осмотр 5 картин под ультрафиолетовыми лучами для установления наличия поздних слоев на авторской живописи.  Полученные в результате исследований фотографии позволяли контролировать реставрационный процесс.

В период до Великой Отечественной войны на базе Русского музея совместно с Эрмитажем проводятся исследования по реставрации и укрепляющим составам, в которых принимали участие ведущие реставраторы А.И.Кудрявцев (1873-?) и И.К.Маковская. В основном техническую и художественную реставрацию выполняли Т.И.Дец, А.И.Кузнецов, Н.К.Маковская, прошедшая обучение по переводу картин на другой холст в Эрмитаже. Сотрудники реставрационной мастерской занимались подготовкой произведений для экспозиции на многочисленных временных выставках, организуемых научными отделами как в залах музея, так и за его пределами. Также реставрационная мастерская оказывает помощь музеям России.

Начавшаяся Великая Отечественная война вмешалась в музейные планы и отодвинула процесс развития реставрационной практики и научного подхода к реставрационному процессу на десятилетия. Подготовкой к эвакуации и упаковкой живописных полотен занимался заведующий реставрационным отделом Т.И.Дец. Под его руководством и при непосредственном участии накатаны на валы большемерные картины, среди которых: «Последний день Помпеи» К.П.Брюллова, «Медный змий» Ф.И.Бруни, «Волна» И.К.Айвазовского. Валы достигали в длину десяти с половиной метров и для эвакуации были погружены на открытую платформу, остальные произведения разместились в 9 вагонах эвакуационного эшелона. Основная часть живописной коллекции отправилась в город Молотов (ныне г. Пермь).

Главная задача сотрудников, оставшихся в Русском музее, состояла в систематическом осмотре произведений, хранящихся в несоответствующих условиях отсутствия должной вентиляции и отопления. Под руководством реставраторов работники музея прилагали все усилия для обеспечения сохранности произведений. В годы блокады профилактическая реставрация уже не велась из-за отсутствия материалов и специалистов, поврежденные произведения живописи заклеивались бумагой. Но в результате правильно организованного хранения состояние коллекции было удовлетворительным. В отличие от положения сотрудников. Многие умерли от голода, в том числе и реставраторы Т.И.Дец, Н.Е.Давыдов, А.Н.Суворова.

В эвакуации поддерживать и сохранять предметы национального достояния сотрудникам Русского музея помогали работники Пермской (Молотовской) картинной галереи, среди них был научный сотрудник А.Б. Бриндаров (1907-1983). В 1946 году он приехал в Ленинград вслед за коллекцией Русского музея, был зачислен на должность помощника реставратора и прошел путь до заведующего отделом реставрации. В дальнейшем его жизнь, профессиональное и творческое развитие будут связаны с Государственным Русским музеем.

14 октября 1945 года художественные ценности вернулись из эвакуации и начались работы по восстановлению экспозиции. В послевоенный период трем реставраторам — А. Б. Бриндарову, М. Н. Маркову (1904-1972) и Н. А. Шапошниковой (1916-1992) — «пришлось взять на себя титанический труд по расконсервации» и восстановлению произведений масляной живописи, их подготовке к экспонированию. Им предстояло раскатать с валов, натянуть на подрамники, произвести необходимую, в основном техническую, реставрацию нескольких сот произведений живописи.

В конце 1940-х годов М.Н.Марков впервые для реставрации масляной живописи применил прием, характерный для раскрытия иконной живописи — сохранение старых записей в границах утрат оригинала для окончательного восполнения авторского красочного слоя.

В последующие годы коллектив мастерской увеличивался за счет нового поколения художников-реставраторов. Они перенимали опыт непосредственно у мастеров, поддерживая, таким образом, традиции, заложенные реставраторами довоенного поколения. У Н.А. Шапошниковой и А.Б. Бриндарова учились В.Г. Раскин (1937-2010) и А.С. Поздеев (р.1935). Надо отметить, что А. Б.Бриндаров вырастил не одно поколение реставраторов масляной живописи в Русском музее.

В.Г.Раскин отличался деликатностью и осторожностью при раскрытии произведения от записей и позднейших наслоений. Он блестяще работал с утоньшением и выравниванием лака, никогда не терял чувства целого. В 1975 году возглавил сектор реставрации масляной живописи.

В 1959 г. в мастерскую пришел реставратор живописи К.В.Бернякович (1919-1983). Учился он у М. Н. Маркова, с 1963 г. стал самостоятельно заниматься реставрацией музейных произведений. После стажировки в 1967 г. во Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории по консервации и реставрации музейных ценностей (ВЦНИЛКР), позже преобразована во Всесоюзный Научно-исследовательский институт реставрации (ВНИИР), К. В. Бернякович начал внедрять в практику применение новых полимерных материалов при реставрации клеевой темперной живописи.

В 1960-е годы художники-реставраторы нового поколения С. Н. Матвеев (1948-1988), В. Н. Логдачев, В. Н. Койвистлайнен (1948-2011)  перенимали азы реставрационного дела у А. Б. Бриндарова и В. Г. Раскина.

В 1969 году мастерскую реставрации масляной живописи пришла О.С. Гусева (1951-1982). Она прошла обучение у К. В. Берняковича, успешно освоила работу с новыми синтетическими реставрационными материалами. После ухода К. В. Берняковича из Русского музея в 1977 г., О. С. Гусева продолжала изучать и совершенствовать методы реставрации современной темперы, но трагическая гибель в авиакатастрофе во время сопровождения выставки Русского музея в Киев в 1982 году оборвала начатое. Вместе с О.С.Гусевой в этой катастрофе погибла и ее коллега и друг Т.Ю.Усова  (1947-1982).

В конце 1970-х – начале 1980-х годов в секторе реставрации масляной живописи начинают трудиться А. В. Минин, Е.С.Солдатенков,М.А.Киселева и О.Ю.Кленова, реставраторы, сформировавшие состав мастерской. Возглавила новый коллектив И. Н. Корнякова, прошедшая обучение непосредственно у А.Б.Бриндарова. С 1978 года под ее руководством реставраторами осваиваются новые методы и материалы современной реставрации. С 1990-х годов в штат мастерской принимаются Н.Е.Романова, С.А.Попова, М.Э.Третьякова, Т.Б Серова, В.В.Савенок, А.Л.Макаров, М.Е.Солдатенкова, Н.В.Данюк, А.А.Купцов.

В 2018 году в процессе реорганизации хранительского подразделения Русского музея сектор преобразован в отдел реставрации станковой масляной живописи, который с 2019 года возглавляет М.Р.Дашкин, опытный реставратор, за плечами которого подготовка многочисленных выставок и реставрация значительных произведений живописи. Под его началом в отделе работают реставраторы старшего поколения и молодые сотрудники, которые только начинают свой профессиональный путь.

Важно отметить, что в секторе реставрации живописи в конце 1980-х годов была разработана система автоматизированного оформления реставрационной документации. С 1988 года формируется уникальная база реставрационных данных. В неё включены несколько сотен описаний состояния сохранности живописных произведений и фотоматериал, фиксирующий процесс реставрации.

Современная работа отдела не могла бы осуществляться на должном уровне без опоры на богатый практический опыт нескольких поколений реставраторов-предшественников, без учета лучших, слагавшихся десятками лет, традиций. В настоящее время для всех сотрудников мастерской стала естественной практикой публикация результатов практической реставрации с описанием проведенных реставрационных мероприятий, анализом полученных результатов научных и технологических исследований и прогнозированием состояния произведения живописи в процессе бытования.

Т.В.Павлова

Подробнее см. на сайте Службы реставрации