Триптих № 14. Автопортрет (Памяти отца)
Объект. 1987
- Смешанная техника. 195 х 360
- НТ-280/1-3
-
Сведения о реставрации:
Реставратор:: Парфенова В. В.
- Период Вторая половина XX – XXI вв.
- КатегорияПортрет
Янкилевский своеобразно синтезирует в своем творчестве концептуальное и «метафизическое» мышление, широко использует элементы языка поп-арта и сюрреализма.
«Триптих № 14. Автопортрет (Памяти отца)» — выполнен с сочетанием разных степеней условности — от муляжа до пластического намека, существующих, однако, в едином материальном пространстве. Живопись сочетается с рельефом, реальная одежда имитирует одетого в нее человека, которого, в сущности, нет. Предметная всамделешность и силуэт-видение создают ощущение тягостного, но освобождающего сна, потока ассоциаций, связанных с повседневной реальностью и воспоминаниями. Русский музей. От иконы до современности. СПб, 2015. С. 362.
Центральная часть триптиха дана ассамбляжно: художник в буквальном смысле овеществляет (впрямую используя «найденные объекты» — пальто, шапку-ушанку) конкретное «московское время» в образе пожилого московского интеллигента, для российского зрителя щемяще узнаваемого, биографичного. Эта же фигура в левой и правой частях триптиха, данная силуэтно, как бы в ажуре и контражуре, врезается в другое пространство и другой поток времени. Если центральная фигура в буквальном смысле «выходит» на конкретной станции, в повседневность, то правая и левая части триптиха знаменуют другие выходы — на выбор. Это двери в космос или в некое экзистенциальное пространство личного выбора. Александр Боровский. // Врата и двери. СПб. 2010. С. 51.