В легендарный период 1960-х со студенческой скамьи шагнул уроженец Кемеровской области живописец Анатолий Климанов. Приехав на Сахалин после окончания в 1959 году Ростовского-на-Дону художественного училища, он посвятил ему всю свою жизнь и творчество.

Решительная готовность Климанова участвовать в нравственном преобразовании общества в период так называемой «оттепели» ввела его в немногочисленные ряды сахалинских нонконформистов – к трудному, бескомпромиссному поколению художников-«шестидесятников», которые искали новых, адекватных Времени путей в искусстве. Жёсткая полемика в официальных творческих кругах начала 1960-х годов по поводу новаторской в советском искусстве этого времени «суровой» стилистики в ряде случаев серьёзно повлияла на творческую карьеру причастных к ней художников. Среди них оказался начинающий Климанов. Критическим для художника, надо полагать, оказался 1963 год – период работы на творческой даче «Казакевичи» в Хабаровском крае, где творческий эксперимент художника был подвергнут беспощадной критике. Он стал началом отсчёта принципиально новой художественной практики. Климанов сознательно и вынужденно вживается в образ законопослушного советского художника. На равных со своими коллегами по цеху художник много работает над социальным заказом. Результатом советской идеологической кампании и стали тематические композиции – «Групповой портрет шахтеров» (1962), «После смены. Шахтёры» (1966), имеющие прямое отношение к знаменитой трудовой героике в искусстве 1960-х годов.