Рядовой советский гражданин был убежден в том, что «истинно красивое может быть порой очень скромным, …красота никогда не связывается с понятием богатства, блеска и крикливой роскоши»* . Тогда в сознании любящего свой дом человека рождалось иное, метафизическое понятие красоты. К примеру, дневной свет будто менял геометрическое пространство комнаты и наполнял ее множеством чистых цветовых пятен в «Голубом интерьере» (1974) Рувима Фрумака. Вечерний же свет размывал контуры предметов и окутывал некой загадочной дымкой помещение в «Желтом интерьере» (1985) Иллариона Голицина. Контрастное сочетание темного и светлого необычно подчеркивало замкнутые контуры камерного уголка в «Белом интерьере» (1992) Владимира Манохина. Кривонденченков С. В. Ностальгия по настоящему // Дом и семья в русском искусстве XIX–XX веков. СПб, 2022. С. 10.