В годы Первой мировой войны Кузьма Петров-Водкин служил в учреждениях военного ведомства в Петрограде. Изображения конкретных событий тех дней у Петрова-Водкина редки, и одним из таких исключений является экспонируемое полотно. Оно появилось в связи с тем, что в 1916 году художник был зачислен ратником в лейб-гвардии Измайловский полк. Светлый колорит, растянувшаяся на многие десятки метров вдоль одной из улиц города шеренга солдат, застывших с ружьями, передают торжественную тишину запечатленного момента. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 143.
С декабря 1916 по июнь 1917 года Петров-Водкин отбывает воинскую повинность в Измайловском полку (Петроград). Кузьма Сергеевич Петров-Водкин. СПб. 2018. С. 200.
В 1916 году Петров-Водкин был призван на военную службу, которую проходил в Измайловском полку в Петрограде, о чем он писал матери: «Вчера пришло распоряжение явиться в военную комиссию. После комиссии меня направят в Царское, а может будет и другое предложение, я смогу сам выбирать место, какое пожелаю». А позже сообщает: «Очень трудно, в начале особенно, было являться в казарму к 7 утра. Прохожу строевую службу. Хорошо, что живу дома. Пока еще в штатском хожу. Вот на праздниках напишу подлиннее и расскажу о жизни ратника лейб-гвардии Измайловского полка, 1-ой роты, 1-го взвода, 1-го отделения…». На протяжении 1914–1918 годов полк участвовал во многих операциях. В Петрограде был расквартирован запасный батальон лейб-гвардии Измайловского полка, куда и был мобилизован Петров-Водкин.
На фронт художник так и не попал, но прохождение действительной службы способствовало появлению полотен с изображением конкретных событий, таких как «Смотр Измайловскому полку перед отправлением на фронт». Небольшое, четко построенное, абсолютно реалистическое полотно – не особенно привычный для зрителя вариант живописи Петрова-Водкина. Художник придерживается академически строгой композиции, использует сдержанные цветовые отношения, выписывает мельчайшие детали, что придает полотну верность исторического документа.
Первая мировая война. 1914—1918
Первая мировая война стала одним из наиболее кровопролитных и масштабных конфликтов в человеческой истории. В ней принимали участие 38 государств, военные действия шли на суше и на море на территории 14 стран. Главная причина начала войны заключалась в стремлении ведущих держав, прежде всего Англии, Франции и Австро-Венгрии, к переделу мира. Поводом к началу войны послужило убийство 28 июня 1914 года в Сараеве (Босния и Герцеговина) эрцгерцога Франца Фердинанда, наследника австро-венгерского престола. По современным данным, потери в Первой мировой войне составили до 10 миллионов солдат, из них более двух миллионов — российских. Для России Первая мировая война стала серьезным дестабилизирующим фактором, во многом повлиявшим на развитие революционной ситуации в стране. В 1917 году в России в ходе двух революций к власти пришли большевики. 3 марта 1918 года был заключен сепаратный Брестский мир, по которому Россия вышла из войны. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С.138.
БИОГРАФИЯ АВТОРА
Петров-Водкин Кузьма Сергеевич
1878, Хвалынск Саратовской губ. – 1939, Ленинград
Живописец, график, теоретик искусства, писатель.
Родился в Хвалынске Саратовской губернии. Учился в иконописной мастерской, позже – в классах живописи и рисования Ф. Е. Бурова в Самаре (1893–1895), в Центральном училище технического рисования барона А. Л. Штиглица в Петербурге (1895–1897), в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у А. Е. Архипова, Н. А. Касаткина и В. А. Серова (1897–1904), в студии А. Ашбе (1901) в Мюнхене, в частных академиях Парижа (1905–1908), в том числе в студии Ф. Коларосси. В эти же годы посетил Италию, Грецию, Францию, Северную Африку. Испытал разнообразные воздействия как современных (французский символизм), так и старых традиций (живопись Древней Руси и итальянского Раннего Возрождения).С 1908 участник выставок «Золотого руна». Член обществ «Мир искусства» (1910–1922), «Четыре искусства» (1925–1928) и других. Преподавал в школе Е. Н. Званцевой (1910–1915) в Петербурге, в Свободных художественных мастерских (1918–1921), Всероссийской Академии художеств (1918–1933). Профессор. Первый председатель Ленинградского отделения Союза советских художников.
Уже в ранний период творчество отмечено символистской ориентацией («Элегия», 1906; «Берег», 1908; «Сон», 1910). Принципиально важным рубежом стало «Купание красного коня» (1912), в котором прочитывается стремление к синтезу восточной и западной живописных традиций. В этот же период сформулировал принцип трехцветия, в котором принимал за основные цвета только синий, желтый и красный, считая остальные производными от их смешения друг с другом. Активно использовал этот принцип в картинах, посвященных материнству («Мать», 1915, «Богоматерь Умиление злых сердец», 1914–1915, «Петроградская мадонна», 1918). В 1910-х складывается особая художественно-теоретическая система Петрова-Водкина, где главную роль играет принцип «сферической перспективы», который позволяет, изображая натуру одновременно сверху и сбоку, передавать ощущение «земли как планеты» («Полдень. Лето», 1917, «Весна», 1935 и др.). По-своему «планетарны» его натюрморты («Селедка», «Утренний натюрморт», 1918). Космологический символизм сказывается и в портретах («Автопортрет», 1918; «Голова мальчика-узбека», 1921; «Портрет Анны Ахматовой», 1922, и др.). Искренне приняв революцию, художник создал эпически-идеализированные образы Гражданской войны («После боя», 1923; «Смерть комиссара», 1928). На рубеже 1920-х и 1930-х, вынужденный из-за болезни на время оставить живопись, обратился к литературному творчеству. Именно тогда написаны автобиографические повести «Хлыновск» (1930) и «Пространство Эвклида» (1933).
