Трагическое ощущение судьбы крестьянства, переданное во многих произведениях из так называемого крестьянского цикла, совпадало не только с периодом репрессий по отношению к ним, но и с обстоятельствами собственной жизни Малевича. Нередко и раньше живший на копейки, теперь, с середины 1920-х, художник все чаще описывает невыносимые условия своей жизни. Его, как «идеалиста и мистика», в 1925 году лишают пособия. В 1930 году часто Малевич сообщает друзьям: «Холодно и зябко, а в комнате еще зябче, а дров совершенно не видно». Дрова сами жители Ленинграда разгружают с барж и получают их как продуктовый паек. «Везде пусто и на душе жуть превеликая».
Одно из произведений этой поры – «Крестьяне» – лаконично и точно передает состояние автора. Ярко-лимонный и огненно-алый цвета мужицких рубах, как пронзительный крик, заполняет поле картины. Гнетущая обреченность исходит от безгласных и безликих крестьян-«землянитов», от, пустынного поля, от ледяного синего неба. Строгость горизонтальных линий пейзажа усиливает своей геометрической регулярностью состояние оцепенения одиноких фигур с беспомощно опущенными руками. Словно о них сказал когда-то Леонид Андреев: «Голый человек на голой земле».
БИОГРАФИЯ АВТОРА
Малевич Казимир Северинович
1879, Киев – 1935, Ленинград
Живописец, график, художник театра, теоретик, педагог.
Родился в Киеве. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1904—1905) и студии Ф. И. Рерберга в Москве (1905–1910). Участвовал в выставках «Бубновый валет» (1910) и «Ослиный хвост» (1912). В 1910-х оформлял книги футуристов, принимал участие в постановке первой футуристической оперы "Победа над солнцем" (1913). Участвовал в организации общества «Супремус» (лат. — наивысший) и одноименного журнала (1916–1917). Был членом общества "Бубновый валет" (1911). В 1918 работал в Отделе ИЗО Наркомпроса. Преподавал в Государственных средних художественных мастерских в Москве (1918), директор Витебского художественно-практического института (1919–1922). В 1920 основал группу УНОВИС («Утвердители нового искусства»). Директор и профессор Государственного института художественной культуры в Ленинграде (1923–1927).
В 1927 совершил поездку в Варшаву и Берлин. В 1929–1930 преподавал в Киевском художественном институте. В 1932–1933 руководил экспериментальной лабораторией в Русском музее. Автор пейзажей, жанровых сцен, портретов, кубистических и беспредметных композиций, пространственных структур — «архитектонов» и «планит». Работал в области декоративно-прикладного искусства. Написал брошюры «От кубизма и футуризма к супрематизму. Новый живописный реализм» (1915), «Супрематизм» (1920), «Беспредметный мир» (1927) и другие теоретические исследования и статьи. Крупнейший представитель русского авангарда, основоположник теории супрематизма
