Радость Победы всегда будет горчить. Можно установить флаг, арестовать и наказать военных преступников, закончить кровопролитие, но не вернуть уже миллионы погибших, заново не скрепить разбитые семьи, сожженные города, по¬калеченные надежды и судьбы. Победить окончательно в такой войне невозможно.
Превозмогать столь тяжёлые испытания ‒ задача непостижимая и неохват¬ная рассудком, но Победа была настолько желанной, что все помыслы, все мечты были только о ней, о долгожданном мире. Первое послевоенное десятиле¬тие ‒ время, когда измождённый кровью и смертью народ мечтает об отдыхе. Триумф окончания войны на время заглушил боль физических и душевных ран, дав надежду на новую мирную жизнь. Оглохшие от стрельбы и взрывов люди страстно желали мира, тишины, радости простой жизни “на мирных полях”. Окно в такой лучезарный мир открывает Александр Лактионов. “Письмо с фронта”, написанное в 1947 году ‒ наиболее узнаваемая картина этого перио¬да. Композиция, колорит и жизнеутверждающая интонация полотна сделали её символом радостных надежд, долгожданных вестей с фронта. В этой идиллии дети здоровы и сыты, матери и сестры румяны и веселы, а раненые бойцы идут на поправку.
Осмысление и острый психологизм в живописи также появляется не сразу. “Суровый стиль” начала 1960-х представил события недавнего прошлого иначе. Новый тип героя ‒ мужественного, немногословного, но размышляющего ‒ позво¬лил художникам создать образы сильнейшей выразительности и глубины.
Уже само название работы Гелия Коржева “Следы войны” говорит нам о горькой памяти, к которой обращается художник. Он пишет лик ветерана войны, наполовину изуродованный ранением. Солдат смотрит на нас как с фронтовой фотокарточки своим ярким голубым глазом, тогда как второй закрыт войной навсегда. Следы войны... ‒ так можно назвать большинство работ, связанных с лихом военных лет. Виктор Иванов, обращаясь к теме после¬военной деревни, пишет картину “Семья. 1945 год”. Здесь нет семейной идил¬лии А. Лактионова. На семье, собравшейся за трапезой, лежит мрачная тень. Их лица не выражают радости возвращения к мирному быту, ликования по поводу победы. Усталые, тяжёлые взгляды как будто устремлены вглубь себя, в тяжёлые воспоминания последних лет.
Тема возвращения ‒ одна из самых пронзительных и трагичных в послевоен¬ном искусстве. Живописец-фронтовик Александр Романычев пишет в 1964 году “Отчий дом” ‒ солдат, только что вернувшийся с фронта стоит у порога родного дома, который опустел. Мы не видим его лица, но в этой немой сцене заложена острая душевная драма, трагедия потери близких. Солдат стоит в оцепенении, столкнувшись с реальностью утраты. В картине “Возвращение на пепелище. 40-е годы” Пётр Оссовский пишет холодную пустыню сгоревших остовов дерев¬ни в снегу. Женщина, бредущая босиком по дороге, чёрным силуэтом надвигает¬ся на кровавое зарево заката. Её шаль свисает как перебитое крыло ‒ она ангел смерти над этой братской могилой. Родные места, истерзанные войной, сож¬жённые деревни и города, опустевшие дома ‒ страшный итог войны волновал ав¬торов спустя десятилетия после победы.
