|
«ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ СЕРИЯ»
Так называемая «Преображенская серия» – шедевр искусства раннего петровского времени, бесценное достояние коллекции Русского музея. Эти портреты поражают суровой выразительностью, монументальностью, яркой характерностью. Группа портретов петровского времени с крупными и яркими надписями но верхнему краю издавна привлекала внимание историков искусства. Они традиционно назывались изображениями шутов Петра I. Наименование «Преображенская серия» было предложено лишь в 1965 году. В развлекательном и аллегорическом придворном действе, своеобразной мистерии под названием «Всепьянейший сумасброднейший собор всешутейшего князь-папы», в котором участвовало ближайшее окружение юного царя, портретам должна была принадлежать особая роль и, скорее всего, инициатором их создания был сам Петр I. Историки единодушно относят начало «Соборов» к концу 1680-х – началу 1690-х годов. В это время могли быть написаны самые первые портреты серии. Упоминания о портретах, находившихся в Новом Преображенском дворце, «что за р. Яузою, на горке» были обнаружены исследователями в известной дворцовой описи, которую принято датировать 1739 годом. Первая публикация «Описи» была осуществлена в приложении к «Истории лейб-гвардии Преображенского полка. Согласно «Описи», почти все интересующие нас изображения – «Картины без рам в пялцах» находились в Передней: «Персона князь Федора Юрьевича Рамодановского. Персона Никиты Моисеевича Зотова. Персона Ивана Ивановича Бутурлина. Персона Иноземца в имении. Персона Салтана Турецкого: друтая персона жены ево. Картина над дверьми большая в трех персонах в черных рамах. Персона Матвея Филимоновича Нарышкина. Персона Андрея Бесящего. Картина Алексея Ленина с хлопцом. Персона Якова Федоровича Тургенева. Персона дурака Тимохи». Однако, судя по всему, портретов было больше, известны изображения Ивана Щепотева, Веригина, Жирового-Засекина, а также два «мужских портрета» и «голова Нептуна». Но в «Описи» 1735 года упоминались еще и другие портреты. Портреты находились в Преображенском дворце, видимо, до середины XVIII века, затем были перевезены в Петербург, находились в собрании Императорского Эрмитажа. В 1780 году они были переданы (или подарены Екатериной II) в только что построенный Гатчинский дворец бывшего фаворита императрицы князя Г. Г. Орлова. В 1929 году почти вся «Преображенская серия» была передана в Русский музей, два года спустя, портреты стольника Ивана Щепотева и неизвестного в коричневой шубе поступили из ГРМ в Третьяковскую галерею. «Портрет неизвестного в маскарадном костюме Нептуна» поступил в ГТГ в 1931 году непосредственно из Гатчинского дворца. Основным датировочным признаком всех известных портретов серии считается известный исторический факт: изображения бородатых бояр, подобных Тургеневу, Нарышкину или Веригину могли быть исполнены до 26-30 августа 1698 года, когда вернувшийся из-за границы Петр стал собственноручно стричь бороды своим боярам, собравшимся для встречи царя в том же Преображенском дворце. На ассамблее у Лефорта в начале сентября бородачей уже не было. Изображения «безбородых» – «Алексея Никифоровича Ленина с хлопцем», «Мужчины с трубкой в руке» и «Первого солдата Бухвостова» относятся уже к началу XVIII столетия. Но самой трудноразрешимой проблемой, связанной с «Преображенской серией», остается проблема авторства. С отдельными изображениями издавна связывались имена Г. Таннауера, И. Одольского и даже голландца К. Нетшера. Большинство исследователей все же считают, что портреты серии были написаны русскими мастерами, живописцами Оружейной палаты, услугами которых Петр пользовался особенно широко именно в 1690-х – начале 1700-х годов. Существует предположение, что автором «Андрея Бесящего» мог быть живописец Оружейной палаты В. Познанский. «Преображенская серия» стала переломным моментом в становлении русской живописи Нового времени. |
Основная часть изображений – и упоминавшихся в «Описи» 1735 года, и включенные в серию позже на основании аналогичных надписей и стилистического сходства, находится в собрании Русского музея.
