Спектакль «Ревизор» был поставлен в театре Дома печати ((Шуваловский дворец на набережной реки Фонтанки 21) режиссером Игорем Терентьевым* в 1927 году.
<Директор Дома печати> Николай Баскаков «посоветовал Терентьеву доверить оформление спектакля «Ревизор» мастерам аналитического искусства. Вострецова Л.Н. Мастера аналитического искусства // Школа Филонова. СПб. 2023. С. 11.
Спектакль оформляли пять художников: Николай Евграфов, Андрей Сашин, Артур Ляндсберг, Ревекка Левитон и Михаил Цыбасов, который не создавал эскизы, а работал как художник-исполнитель. Сам Филонов сделал только афишу для спектакля. Там же. С. 14
«Художники создавали «говорящие» костюмы, обозначая профессии персонажей: конверты и марки на одежде почтмейстера (Николай Евграфов); градусник у пояса врача, у купца — аршин за голенищем сапога (обе — Артур Ляндсберг); у трактирного слуги — колбасы, окорока, вареные раки, рыба на спине и на брюках (Андрей Сашин, РСБ-119) и т. д. На многих эскизах костюмов, сбоку у полей листа, существуют небольшие изображения — спинки. По словам Ревекки Левитон, Филонов называл их «выводы» и делал их сам.
Так, в эскизе костюма Степана Ильича Уховертова, частного пристава (Андрей Сашин), спинка костюма отсылает зрителя к образам египетской скульптуры: торжественно, неподвижно сидящий вельможа, руки которого покоятся на коленях. На уровне груди изображена пирамида, сиденье расположено на спине сфинкса. Роль персонажа и «намеки» вывода мгновенно извлекают из словарного запаса зрителя слово «фараон». Действительно, в дореволюционной России фараонами часто называли городовых. Это и есть тот «вывод», который Филонов делал не вербальным, а образным, пластическим способом.
Эскиз отягощен обилием деталей: крепкие металлические решетки, огромный замок, цепь с кандалами, «арестантская» шапочка на голове, страдающие лица заключенных. Одна из деталей костюма — изображение головы повешенного мужчины — обнажает сущность столпа порядка, характеризуя его как носителя зла и насилия. При этом весь костюм, включая отвороты брюк, покрыт изображениями российского триколора. Там же.
*Терентьев Игорь Герасимович (1892— 1937) — поэт, художник, театральный режиссер, представитель русского авангарда. Считал себя учеником В. Э. Мейерхольда.
БИОГРАФИЯ АВТОРА
Сашин (Васькин) Андрей Тимофеевич
1895, д. Четовицы Духовщинского уезда Смоленской губ. — 1965, Ленинград
Живописец, график, театральный художник.
Родился в д. Четовицы Духовщинского уезда Смоленской губернии. Через некоторое время семья переехала в Смоленск. В 1915 призван в армию. После революции служил в РККА (1919-1922). Учился С 1924 по 1927 учился во ВХУТЕИНЕ в мастерской К. С. Петрова-Водкина. Член группы «Мастера аналитического искусства» (1926–1930), ученик П. Н. Филонова. Ежегодно участвовал в выставках ЛОСХа (с 1953).
Учился в Ленинградском художественно-промышленном техникуме, одновременно преподавал ИЗО в клубе Высшей воинской автоброневой школы (1921/1922? — 1923); ВХУТЕМАС–ВХУТЕИН (1924–1927); у П. Филонова (1926–1930). Член МАИ. Участвовал в оформлении спектакля «Ревизор» в Доме печати (1927). Член АХР (1929–1932). Работал художником в Клубе медработников (1928–1929); руководил кружком ИЗО при заводе «Красный путиловец» (1931). С 10 марта по 25 апреля 1934 преподавал рисунок в подготовительном классе АХ. Уволен за обучение студентов по принципам Филонова. Работал в ЛЕНИЗО (1929–1941); Горкоме художников (июль 1941 — август 1942). Эвакуировался в Алтайский край (август 1942). Участник ВОВ (1943–1944). Преподавал в Нежинском политпросвет-техникуме (Украина) и Нежинском педагогическом институте имени Н. В. Гоголя (1944–1945). Вернулся в Ленинград (январь 1946). Работал художником в Художественном фонде и ЛЕНИЗО. После смерти художника его жена Надежда Николаевна Сашина-Лаврова передала в Смоленский государственный музей-заповедник все наследие художника — около 800 произведений живописи и графики (1965). Школа Филонова. СПб. 2023. С. 141-142.
