В крупных центрах гончарства, расположенных вблизи городов (Скопин, Романово), популярность приобретает сюжет игрушки «собака со щенком». Мастеров привлекла трогательная сцена прыгнувшего на грудь большой собаки (или сидящего около ее лап) щенка. Сложно сказать, кто первым создал этот лаконичный, запоминающийся образ детской игрушки-свистульки. В связи с образом собаки самым известным автором из среды народных мастеров стал Ларион Фролович Зоткин (1885–1929) — гончар из села Абашево Пензенской области. В 1933 году его представил в своей книге о русской крестьянской игрушке коллекционер Николай Церетелли. Описывая впечатления от знакомства с мастером, он обратил внимание на особую трепетность Зоткина к создаваемым им в общем-то простейшим игрушкам-свистулькам: «Вынимая из корзины глиняных собак, совершенно одинаковых по форме, но разных по раскраске, Зоткин долго держал в руках одну из них, коричневую с темно-зеленой головой, всю покрытую серебряными горошинами. „А вот это замечательная собака“, — с какой-то особой нежностью в голосе сказал он, как бы пытаясь передать мне, что эта собака — не просто собака, а особенная, какая-то „замечательная“. Убедительный тон гончара и прекрасная игрушка в его руках заставили меня поверить, что передо мной „замечательная собака“ <…> Ларион Зоткин был большой художник, работы которого можно поставить в первые ряды русской игрушки». Ирина Колобкова, Мария Плотникова. Народная игрушка // Жизнь замечательных собак. СПб, 2025. С. 214.
БИОГРАФИЯ АВТОРА
Скопин
Рязанская губерния/область
В последней трети XIX века среди многочисленных локальных гончарных центров выделился город Скопин Рязанской губернии. Здесь наряду с обычной бытовой посудой делали фигурные сосуды и сосуды-скульптуры. Сложные формы выполнялись по частям и затем соединялись. Среди них дисковидные квасники и кумганы, сосуды в виде медведя, Полкана, рыбы, льва, двуглавого орла, куры и петуха, попугаев, даже обезьяны, а также хищной птицы Скопы, по преданию давшей название городу.
Пластичные формы украшены декоративными налепами, насечкой и штампиками по сырой глине, дополнявшими сказочные образы реальными приметами – оперением птиц, шерстью зверей. Последнюю гончары делали, пропуская жидкую глину через сито. Особую красоту скопинской керамике придавали яркие глазури, использовавшиеся в смеси разного цвета в виде пятен и затеков, ставших приметой местного декора. Уникальное искусство скопинской керамики успешно развивается и сегодня, о чем свидетельствуют представленные произведения современных мастеров и художников промысла.
