СВЕДЕНИЯ О РЕСТАВРАЦИИ
Реставраторы:
Русакова Н.И., Щукина Е.Ю. (2012)
Состояние сохранности до реставрации:
Картина С. Ю. Судейкина «Мифологическая сцена» поступила в музей в 1987 году. Состояние ее не было аварийным и не вызывало никаких опасений. Картина просто не имела экспозиционного вида. За время бытования на картине возникли повреждения, как потом выяснилось, необратимые, вызванные непрофессиональной реставрацией. Написанная автором в технике темперы на низкокачественном картоне, картина была дублирована впоследствии еще на один картон и сильно деформирована. Красочный слой представлял собой потемневшую, гладкую поверхность без живописной фактуры, залитую толстым слоем воско-канифольной мастики и темно-желтого лака. По всей поверхности имелись жесткие устойчивые деформации основы, не склеенные, а просто сложенные разрывы. Изломы основы в целях укрепления были залиты грязной желто-коричневой мастикой. Воско-клеевые составы подводились в места расслоений через многочисленные крестообразные надрезы с лицевой стороны. Эти надрезы впоследствии были грубо закрашены. Были видны неравномерные затеки по линиям деформаций. Наиболее крупные повреждения с частичными утратами основы — по периметру, в углах картины.
После подробных технико-технологических исследований стало ясно, что авторский тонкий красочный слой темперный, но покрыт толстым слоем поздней масляной краски, а все неровности изуродованной поверхности выровнены слоем воско-смоляной мастики и слоями разновременных лаков.
Комплекс проведенных мероприятий:
Техническая реставрация включала в себя удаление дублировочного картона, утоньшение авторской расслаивающейся, поврежденной разрезами основы, ее укрепление и дублирование на слой японской бумаги, а затем на нейтральный картон.
Картина была полностью раскрыта от записей. Исследование видимой люминесценции и рентгенографирование показало скрытое под записями изображение. Только после удаления верхних поновительских слоев стали видны скрытые под записями изображения. Первоначальная авторская темперная техника изменила свой состав при многократных реставрационных пропитках воско-смоляными составами. Рыхлая темперная живопись впитала в себя подцвеченный лак, а некоторые пигменты (сине-зеленые) образовали с ним соединения меди-резинаты, не позволяющие окончательно удалить поновительские слои, которые были частично «расточены» и «введены в ткань произведения». Утраты красочного слоя, были затонированы, картина была закреплена на планшетном подрамнике и помещена в раму под отнесенное стекло.
Сохраняя историю. Реставрационным мастерским Русского музея — 100 лет. СПб, 2022. С. 158.
БИОГРАФИЯ АВТОРА
Судейкин Сергей Юрьевич
17 (19).03.1882, С.-Петербург – 12.08.1946, Нью-Йорк, США
Живописец, театральный художник. Учился: 1897–1909–МУЖВЗ у А. Е. Архипова, Н. А. Касаткина, в мастерской В. А. Серова и К. А. Коровина; 1909–1912 – ВХУ при ИАХ у Д. Н. Кардовского. Участник выставок с 1900: ученических, СРХ (1904–1909, с перерывом), «Алая роза» (1904), «Голубая роза» (1907), «Венок Стефанос» (1907–1908), «Мир искусства» (1911–1913, 1915–1917), международных в Париже (1906), Берлине (1906–1907), Венеции (1907) и др. Персональные выставки в США (1923,1932). Оформлял спектакли антрепризы С. И. Мамонтова, театров В. Ф. Комиссаржевской (1906), Московского Камерного и Нового драматического в Москве, Русских сезонов С. П. Дягилева в Париже (1912,1913) и др. Сотрудничал с артистическими кабаре «Бродячая собака» (1912–1915, учредитель), «Привал комедиантов» (1915–1917). Иллюстрировал журналы«Весы»,«Золотоеруно»,«Аполлон» (1900-е). С 1920 жил в Париже, с 1922 в Нью-Йорке. Оформлял спектакли Метрополитен-Опера (1924–1931), работал в Голливуде (1934–1935).
