Поднос. 34,2 × 26, Ф–6133;
Чайник с крышкой. 8,9 × 15 × 9,6, Ф–6134 а,б;
Сливочник. 9,8 × 9,2 × 7,1, Ф–6135;
Чашка с блюдцем. 4 × 9,1 × 7,2; дм блюдца — 12,5, Ф–6136 а,б
Аллегорическая роспись предметов богато декорированного чайного сервиза-солитера (сервиз на одного), преподнесенного, по легенде, императрице Екатерине II, посвящена победе в русско-турецкой войне 1768–1774 годов, завершившейся подписанием Кючук-Кайнарджийского договора 10 (21) июля 1774 года.
По этому договору к России отходили причерноморские города Керчь, Еникали, Кинбурн. Российской признавалась Кабарда на Северном Кавказе. Россия получила право иметь военный и торговый флот на Черном море. Торговые суда могли беспрепятственно проходить в Средиземное море через турецкие проливы Босфор и Дарданеллы. Дунайские княжества (Валахия, Молдавия, Бессарабия) формально остались за Турцией, но фактически Россия держала их под своей защитой. Была провозглашена независимость от Османской империи Крымского ханства. Страна побед. СПб, 2025. С. 67 | Екатерина Великая в стране и мире. СПб, 2017. С. 98.
ОБ АВТОРАХ
Кестнер Иоахим-Х
Даты жизни не установлены
Живописец, гравер. Работал на Мейсенской мануфактуре. В начале 1760-х прибыл в Петербург из Саксонии, стал свидетелем дворцового переворота 1762, приведшего к власти императрицу Екатерину II. По заказу императрицы исполнил цикл картин, посвященных этому событию («Отъезд Екатерины II из Петергофа в Санкт-Петербург 28 июня», «Присяга Измайловского полка Екатерине II», «Провозглашение Екатерины II самодержавной императрицей в Казанском соборе», «Императрица, окруженная своими приближенными, является народу на балконе Зимнего дворца», все — ГЭ) и включающих портретные изображения участников переворота — А. Г. и Г. Г. Орловых, Г. А. Потемкина, Н. И. Панина и других. Позднее эти композиции были гравированы (в технике резцовой гравюры) самим автором, а также воспроизведены (в технике живописи по эмали) на крышке золотой табакерки (Смитсоновский институт, США). Работал на фарфоровом заводе Ф. Я. Гарднера в Вербилках (1773–1780). В 1775 расписал подаренный Екатерине сервиз «солитер» на темы побед русского флота над Турцией в период войны 1768–1774 (ГРМ).
Фарфоровый завод Гарднера
1766-1892, с. Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии
Коллекция гарднеровского фарфора в Русском музее – одна из наиболее значительных, прежде всего по качественному подбору экспонатов. Основное ядро коллекции сложилось в 1930-е годы, когда через Эрмитаж в музей поступали большие партии фарфора из бывшей Гофмаршальской части Зимнего дворца и национализированных царских и частных коллекций Петербурга. В последующие годы приобретения осуществлялись через экспертно-закупочную комиссию музея. В коллекции отражены практически все периоды истории гарднеровского фарфора. Однако преобладают произведения XVIII – первой трети XIX столетия. Фарфор в России XVIII-XX веков. Завод Гарднера. СПб. 2003. С. 14.
Фарфоровый завод в селе Вербилки Дмитровского уезда Московской губернии основан в 1766 обрусевшим англичанином, банкиром Францем Яковлевичем Гарднером. Предприниматель вместе со своими сыновьями и помощником И. -Г. Миллером изучал производство лучших заводов Европы. Подготовкой живописцев занимался приглашенный немец И. Кестнер. Гарднеровский фарфор уже в XVIII веке по качеству выпускаемой продукции и ее художественному уровню конкурировал с императорским и cтолетие спустя стал объектом для подражания многих частных заводов. Гарднеровские мастера владели самыми различными приемами декорировки фарфора (подглазурная/надглазурная росписи, техники печати, рельефа, изготовления пластических деталей).
Гарднер получал заказы от Императорского двора на изготовление орденских сервизов (Георгия Победоносца, Андрея Первозванного, Александра Невского, св. князя Владимира), "Собственного" столово-десертного сервиза для будущего императора Павла I. В 1829 году на Первой публичной выставке российских изделий (Петербург) большая амфорообразная ваза с видом на столичный Большой театр публично подтвердила высокое качество продукции Гарднера, хотя изготовление ваз не было ведущим на заводе.
Но все-таки важнейшими направлениями в работе завода был выпуск повседневного фарфора, виртуозно украшавшегося букетами цветов, изготовление "именных" чашек с родовыми гербами и монограммами, чашек с портретами героев Отечественной войны 1812 года, "военных" тарелок (по гравюрам с рисунков французских художников), копирование уже апробированных европейским рынком образцов фигурных сосудов и кукол, а также создание собственных национальных сюжетов и образов горожан (по гравюрам из издания "Волшебный фонарь", 1817–1818). Выразительность вытянутых, стройных фигурок во многом определяла их роспись синей, зеленой и золотой красками. В 1820-х фабрика Гарднера занимала первое место в России по количеству и разнообразию выпускаемых миниатюрных статуэток и играла значительную роль в развитии отечественной фарфоровой промышленности. Но к началу 1890-х годов производство по многим причинам оказалось неконкурентоспособным, и в 1892 завод был продан "Товариществу М. С. Кузнецова".
