Сначала Толстой делал рисунок, потом ваял рельеф из розового воска на черных сланцевых аспидных досках. Следом с оригиналов вырезали штампы и отливали гипсовые слепки на голубом фоне. 

В 1818 году, еще до окончания работы, Российская Академия наук выпустила альбом из двадцати контурных гравюр, выполненных знаменитым русским гравером Николаем Уткиным по рисункам Толстого.

После завершения работ над барьельефами, в период с 1834 по 1837 гг., медальеры С.-Петербургского монетного двора А. А. Клепиков и А. П. Лялин вырезали по образцам Ф. Толстого штемпели для чеканки серии из двадцати медалей.

Художественные достоинства и монументальность изящных творений Толстого высоко оценивались с момента создания и широко использовались в декоративных целях. К примеру, после грандиозного пожара Зимнего дворца в 1837 году архитектор Александр Брюллов при воссоздании Александровского зала (1839) украсил его увеличенными гипсовыми повторениями медальонов Толстого.

Барельефы повторяли в разных материалах на протяжении десятилетий. Их совершенные, гармонические пропорции сохраняли выразительность вне зависимости от размера копии. Так, серия тарелок с гравировкой и нацветом, на донце которых весьма эффектно воспроизводятся сюжеты толстовских медальонов, в уменьшенном относительно оригинала размере, была создана в конце 1830-х годов на Императорском стекольном заводе.