Исследования произведений Григория Сороки и других учеников школы Венецианова продолжаются. Мало изучена практика совместной работы наставника и воспитанников, примеры которой упоминаются в документах. <...> Интересно обратить внимание на парные панно «Крестьянская девушка на качелях» (Ж-3630, 3631), а также маленький картон «Амур на ветке» (Ж-3632), поступившие в Русский музей от А. А. Майковой с авторством А. Г. Венецианова. Все три изображения изначально были написаны на выкрашенной в голубой цвет бумаге, а затем сдублированы на холст и картон, причем маленькое изображение собрано из нескольких, лишь частично совпадающих по рисунку фрагментов. При поступлении в музей картины получили названия «Панно», а до этого были опубликованы бароном Н. Н. Врангелем как створки для ширм (Золотое руно. 1907, №7. С. 16). Сопоставление композиционных схем двух «створок», а также маленького картона позволяет предположить, что все три работы являлись частью общей большой декоративной композиции. В обширной литературе о Венецианове нет упоминаний произведений подобного жанра. Можно лишь сказать, что типаж девушек и живописный метод характерны для его школы, но манера грубовата для кисти мастера. В то же время, в перечне предполагаемых работ Григория Сороки упоминался плафон из усадебного дома в Маковищах. По словам Н. К. Милюкова, дом был передан им Вышневолоцкому земству для устройства больницы, а значит разобран и перевезен на новое место. При этом декоративные панно должны были быть демонтированы, а уцелевшие части могли быть сохранены как отдельные произведения. Возможно, «Крестьянские девушки на качелях» являются фрагментами бывшего плафона из имения Милюковых? А совет Венецианова начинающему ученику — освоить садоводство как науку — был отчасти реализован в изображениях цветочных гирлянд, нарисованных с убедительной достоверностью? Л. В. Вихорева. Григорий Васильевич Сорока. 1823—1864 // Талант трагической судьбы. К 200-летию со дня рождения Григория Сороки. СПб. 2024. С. 17-18.