Благоприятные условия для расширения творческих возможностей русских пейзажистов появились благодаря утверждению эстетики романтизма в первой трети XIX века. Культ иррационального и субъективного, интерес к исключительным и переходным состояниям природы подталкивал живописцев к поиску новых пейзажных мотивов. Первоначально изменения коснулись изображений итальянской природы, столь почитаемой русскими пейзажистами первой половины XIX века. На смену простым и описательным «экзотическим» видам вулкана Везувий или водопада в Тиволи приходили сложные художественные образы, отличавшиеся загадочной и таинственной трактовкой обычных для Апеннинского полуострова мест. <...> Вскоре «пейзаж-драма» становится наиболее распространенной художественной особенностью романтического восприятия мира. При этом следует учесть, что «романтики выступили против природы украшенной». Они обращали внимание на разнообразные проявления стихии, наблюдаемые в реальной жизни. Правдоподобие изображаемых грозных сил природы нередко достигалось посредством воспроизведения личных впечатлений. Карл Рабус во время путешествия из Одессы в Константинополь в течение пяти дней был свидетелем свирепого шторма, а затем создал крупноформатное полотно «Буря на море» (Ж-5498). Сергей Кривонденченков. Преображенная природа // Преображенная природа. СПб, 2020. С. 5-6.