В то же время [с 1894] творчество Левитана словно получает второе дыхание: он проявляет необыкновенную работоспособность, его кисть обретает свежесть и новизну. Тогда художник пробует себя в жанре натюрморта, активно пишет пейзажи в технике пастели. В марте 1895 года в имении Турчаниновой Горка на озере Островном Тверской губернии Левитан создает, пожалуй, самую оптимистичную свою картину «Март» (1895, ГТГ). В ней живописец, может быть впервые в своем творчестве, на основе как бы случайно увиденного уголка деревенской природы создает очень сильный, цельный образ наступившей весны. Картина интересна вниманием художника к деталям пейзажа, но главным в ней является заполняющий приусадебное пространство теплый солнечный свет. После долгой зимы под его лучами преображается все вокруг: невесомыми становятся тонкие стволы деревьев на фоне неба, золотистыми оттенками окрашивается деревянный дом, на землю ложатся глубокие голубые тени… Общий эффект «присутствия внутри» усиливается благодаря виртуозному использованию фактуры красочного слоя, которая на ближнем плане приобретает почти рельефность. Картина «Март» стала самым удачным воплощением темы весеннего пробуждения природы в творчестве Левитана. Произведение было этапным в поисках наиболее убедительного мотива, что подтверждает, например, этюд к одноименной картине «Весна. Последний снег» (1895, ГРМ, Ж-4261) или произведение «Весна — большая вода» (1897, ГТГ). Сергей Кривонденченков. «Пейзаж, завещанный И. И. Левитаном » // Исаак Левитан. К 150-летию со дня рождения. СПб, 2009. С. 18.