Как Ивана Бунина и Антона Чехова, в годы, когда рушилась насчитывавшая века усадебная культура, [Жуковского] волновали мотивы старинных дворянских усадеб. В его интерпретации усадебные пейзажи выглядят то оптимистично, то пронизанными светлой меланхолией, предчувствием утрат, отражая сложные переживания людей начала ХХ века, кануна революций и череды войн. <...> В конце 1900-х — начале 1920-х годов мастер сыграл важную роль в возрождении жанра усадебных интерьеров в отечественной живописи. Интерьеры художника имеют большую эстетическую и историческую ценность, поскольку изображают «объекты», которые в ХХ веке в большинстве своем были утрачены. Владимир Круглов. Станислав Жуковский — поэт русского пейзажа // Станислав Жуковский. СПб, 2023. С. 5.

Осиян солнцем уголок элегантной «барской» усадьбы на берегу озера — «Терраса». Подобные картины Жуковский все чаще будет писать после революции 1905 года, в ходе которой было разгромлено множество дворянских усадеб с их библиотеками и накопленными за столетия произведениями искусства. Владимир Круглов. Станислав Жуковский — поэт русского пейзажа // Станислав Жуковский. СПб, 2023. С. 9-10.

Импрессионистическая и постимпрессионистическая манера письма открывала художникам яркий мир «живого» дыхания природы. Уходил в прошлое позитивистский настрой на изучение отдельных деталей пейзажа, а будто случайно увиденное представлялось как синтез фрагментов, наполненных энергетикой чистых раздельных мазков. Художники уже не могли не заметить преображенную солнечными лучами открытую террасу дома («Терраса», Станислав Жуковский; Ж-6924), необычные тени от натюрморта на столе при ярком дневном освещении у моря («На берегу моря», Константин Коровин; Ж-7903) или радостный калейдоскоп цветовых пятен благоухающего на солнце цветника («Цветник», Михаил Демьянов; Ж-12004). Сергей Кривонденченков. Преображенная природа // Преображенная природа. СПб, 2020. С. 11.