По мнению исследователей, это ранний из двух вариантов запрестольного образа, исполненных Брюлловым. Первоначально эту работу предполагалось поручить А. А. Иванову, однако архитектор К. А. Тон предпочел Брюллова. Выполнен до 1 апреля 1849 — времени отъезда художника из России. В Отделе рисунка ГРМ хранится графический эскиз композиции (Р-16046). Л. В. Вихорева // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 363.
Едва ли не последней масштабной задачей, решавшейся «великим Карлом» накануне окончательного отъезда в Италию, были его проекты для росписи московского Храма Христа Спасителя. Они осторожно датируются исследователями второй половиной 1840-х годов. Весьма вероятно, что образ «Христос Воскресший» планировался Брюлловым для Горнего места. В эскизе, принадлежащем ГРМ, очевидно блестящее академическое мастерство, точный и уверенный рисунок, свободная объемная лепка формы. Вместе с тем в нем же отчетливо видно направление новаторской эволюции живописи автора «Помпеи» — он использовал экспрессивные возможности не столько цвета, сколько пластики и фактуры. И все же художественная структура образа живописна по преимуществу. Весьма выразителен фон: иллюзия пространственной глубины в нем достигается использованием крупных фактурных мазков разной тоновой силы. «Великий Карл» — один из самых одаренных русских живописцев,— безусловно, нашел бы свое неординарное место в истории русской школы второй половины XIX века, доведись ему прожить еще несколько десятилетий. Г. Н. Голдовский. О Карле Павловиче Брюллове // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 25.
Храм Христа Спасителя строился с 1830-х по 1860-е годы по проекту архитектора К. А. Тона. В подготовке эскизов и картонов живописного оформления принимали участие К. П. Брюллов, П. В. Басин, Ф. А. Бруни, А. Т. Марков. Замысел К. П. Брюллова не был осуществлен. Григорий Голдовский // Иисус Христос. СПб, 2000. С. 339.
