В XIX веке происходит становление своеобразного жанра «в комнатах», к которому можно применить заимствованную в названии фильма Висконти формулу «семейный портрет в интерьере». В этих сценах тихого семейного времяпрепровождения сюжетом является простое пребывание вместе в родных стенах. Люди пьют чай, музицируют, читают, курят трубки, играют за ломберными столиками, тут же присутствуют дети, иногда — собаки. Бесхитростная точность перспективного изображения интерьеров с непринужденно расставленными и рассаженными вдоль стен фигурками, была естественна для современников. Сегодня же, заглядывая сквозь «снятые» стены в дома давно исчезнувших людей, рассматривая их быт, любуясь светом, который столетия назад озарял анфилады просторных комнат, мы слышим «эхо прошедшего времени» и ощущаем магический эффект присутствия в чужой жизни. Как гость, которого «не ждали», мы наблюдаем за таинственной самодостаточностью этих семейных гармоний. Иногда изображенные оборачиваются, будто случайно заметив зрителя, возникает момент контакта, позирования. Любовь Шакирова. Семейный альбом Русского музея // Портрет семьи. СПб, 2014. С. 8.
БИОГРАФИЯ АВТОРА
Попов Андрей Андреевич
1832, Тула - 1896, Санкт-Петербург
Живописец-жанрист.
Первоначальную художественную подготовку получил под руководством своего отца — провинциального живописца. В 1846 году поступил в Императорскую Академию художеств в Петербурге. Его учителями были В.Воробьев и Б.Виллевальде. На академической выставке 1857 получил малую золотую медаль за картину «Демьянова уха» (на сюжет басни Крылова). В 1860 за картину «Склад чая на Нижегородской ярмарке» Академия наградила Попова званием классного художника 1 степени и большой золотой медалью. С 1863 по 1867 пенсионер в Париже и Риме, написал там «Гулянье на Монте-Пиньо». По возвращении написал большое полотно «Балаганы в Туле на Св. неделе» (ГТГ; ГРМ - повторение). Со второй половины 1870-х перестал участвовать в выставках и заниматься живописью вследствие болезни.
