Семейный портрет и «чистый» интерьер в русской живописи обладали своими неповторимыми чертами, но не могли сравниться по глубине психологических обобщений с изображениями человека в камерной обстановке. Так, светлыми надеждами наполнены женские образы в картинах «У окна» (1864) Александра Красносельского, «Мечты о будущем» (1868) Василия Максимова и «Швея» (1875) Михаила Клодта. Важной частью содержания этих картин является композиция с окном, благодаря которой возникает «...безмолвная и вся озаренная солнцем комната – светлое одиночество в минуты отдыха и созерцательной, тихой жизни» *. Кривонденченков С. В. Ностальгия по настоящему // Дом и семья в русском искусстве XIX–XX веков. СПб, 2022. С. 6.
*Бунин И. А. День за день // Бунин И. А. Собр. соч.: В 6 т. Т. 2. Произведения 1887 – 1909 гг. М., 1987. С. 113.
БИОГРАФИЯ АВТОРА
Клодт фон Юргенсбург Михаил Петрович, барон
1835, Санкт-Петербург —1914, Санкт-Петербург
Сын П. К. Клодта, двоюродный брат М. К. Клодта. Первоначальное образование получил дома и в училище при реформатской церкви в Петербурге. Учился у А. А. Агина (1848–1852), в ИАХ (1852–1857, 1860–1861) у А. Т. Маркова. Жил в Париже (1857–1860), занимался в мастерских А. Глеза и Т. Кутюра, работал в Бретани и Нормандии. Пенсионер ИАХ за границей (1862–1865), в России (1865–1867). Участник выставок с 1857. Член и экспонент объединений: МОЛХ (1863), ТПХВ (1871–1914, с перерывами, член-учредитель), ОПХ (1873). Преподавал с 1860: частные уроки рисования, в том числе при Императорском дворе; в РШ ОПХ (1865—1867, 1875—1913), в ЦУТР. Рисовальщик при экспедиции Императорской археологической комиссии (1869–1871); старший реставратор живописи в ИЭ (1895–1914). Академик (1867). Действительный член ИАХ (1895).
