Произведения Ж.-Д. Рашетта, отразившие идеи и дух львовско-державинского кружка, имеют особое значение для истории русской культуры XVIII века. Нет сомнений, что это – самые значительные творения скульптора. К ним, в первую очередь, отнесится настольное украшение (surtout de table) „Арабескового“ сервиза (1784), созданного на Императорском заводе и поднесенного Екатерине II. Часть аллегорических групп, расположенных вокруг своеобразного фарфорового памятника императрице, призвана была отметить главные завоевания екатерининского царствования – присоединение к России новых земель (композиции „Крым, или Таврис, под державою Екатерины II“, „Грузия под покровительством России“), обретение могущества на море и суше („Военная сила“, „Морская сила“). Другая часть скульптурных групп символизировала добродетели, необходимые для процветания государства, – благоразумное „Правление“, „Великодушие“, „Справедливость“ и „Человеколюбие“.
БИОГРАФИЯ АВТОРА
Рашетт Жак-Доминик
1744, Монпелье – 1809, Санкт-Петербург
Скульптор, модельмейстер фарфоровой пластики.
Обучался в Копенгагенской Королевской академии художеств, у Ж. -Ф. -Ж. Сали. В 1766 занимался в Королевской Академии живописи и скульптуры в Париже. В 1771 прислал в петербургскую Императорскую Академию художеств статую «Юпитер-громовержец» (1770, Русский музей), за которую получил звание назначенного. В 1773–1777 жил в поместье Вандсбек близ Гамбурга, исполняя по заказам графа Х. -К. Шиммельмана монументальную и декоративную скульптуру. В 1779 был приглашен князем А. А. Вяземским в Петербург на должность модельмейстера Императорского фарфорового завода. Среди многочисленных композиций, выполненных по его моделям, особенно значимо настольное украшение «Арабескового» сервиза (1784), состоящее из аллегорических групп, прославляющих царствование Екатерины II. В фарфоре и бисквитной массе он делал также портретные изображения, особое распространение получили бюсты и барельефы Екатерины II, Павла I, Александра I и других членов императорской семьи. Работая в области монументальной скульптуры, создал статую «Екатерина II в образе богини Кибелы» (1788, не сохранилась), памятник генерал-фельдмаршалу графу П. А. Румянцеву-Задунайскому (1793, не сохранился, уменьшенное авторское повторение в мраморе – Русский музей), многофигурное надгробие канцлера А. А. Безбородко (1803, Александро-Невская лавра). Занимался декоративной пластикой, сотрудничая с Дж. Кваренги, Ч. Камероном, А. Н. Воронихиным. Выполнил скульптурное убранство холодной бани с Агатовым павильоном в Царском селе (середина 1780-х), статуи «Юнона», «Юпитер», «Галатея» и две парные группы «Наяда с тритоном» для большого каскада в Петергофе (1800–1806), монументальные рельефы для фасадов и интерьера Казанского собора (1806–1809). Приобрел известность как портретист, исполнив, в частности, бюсты П. А. Демидова, Л. Эйлера Г. Р. и Е. Я. Державиных, медальоны Л. Эйлера, И. Г. и А. А. Чернышевых, С. И. Плещеева и других. В 1784 был избран почетным членом берлинской Королевской Академии художеств.
