Картины «После удачи» и «После неудачи» были написаны под впечатлением войны в Туркестане (1867–1869). Повествовательность и достоверность трактовки типичных для военных будней сюжетов — бухарские воины, разглядывающие отрубленную голову противника, или русский солдат, раскуривающий трубку и невозмутимо взирающий на побежденных врагов — демонстрируют зрителю ужасы войны, когда смерть становится привычным явлением. Картины открыли новое направление в русской батальной живописи, связанное с пацифистическим отношением к военным событиям. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 109
Картины «После удачи» и «После неудачи», созданные во время пребывания художника в Туркестане, явились первыми произведениями Верещагина, посвященными теме войны. Экспонировались на выставке картин туркестанской серии в Петербурге в 1869. «Святые шестидесятые». Живопись, графика, скульптура. СПб. 2002. С. 328.
В 1867–1869 Верещагин добровольно служил в пограничных войсках в Туркестане и участвовал в походах под начальством генерала К. П. Кауфмана. Проявив храбрость при обороне Самарканда, он получил высшую боевую награду — Георгиевский крест. Рисунки и этюды, исполненные им в эти годы, легли в основу его знаменитой "Туркестанской серии", в которой публицистически остро, с жестоким реализмом, раскрывается изнанка войны, повествуется о горькой судьбе рядовых русских солдат, об их кровавых военных буднях. "Из Туркестана он воротился живописцем войны и потрясающих трагедий, живописцем такого склада, какого прежде никто не видел и не слыхивал ни у нас, ни в Европе", — писал о художнике В. В. Стасов. Картина "После неудачи" — проста и выразительна. У крепостной стены, на первом плане убитые в недавнем бою бухарцы. Рядом с ними русские солдаты, спокойно стоящие и разговаривающие о своих делах. В картине звучит явное осуждение художником полного равнодушия к смерти людей, черствость человеческих душ, порожденная войной. Такая трактовка событий явилась новым словом в отечественной батальной живописи, по давней традиции возвышавшей военные сражения и их участников как рыцарей доблести и победы.
В 1899 году собрание <Русского музея> стало более разносторонним благодаря поступившим от Николая II первым батальным работам В. В. Верещагина: «После удачи» и «После неудачи» (1868), написанным в Ташкенте. Необычная для официальной батальной живописи правдивость в показе жестокого отношения к пленным, присущего не только армии эмира, но и русским войскам, стала началом того протеста против зверств и дикости войны, который пронизывает лучшие полотна художника-гуманиста. Шувалова И. Н. К истории формирования коллекции шестидесятых годов в Русском музее // Святые шестидесятые». Живопись, графика, скульптура. СПб. 2002. С. 32.
Завоевание Средней Азии. 1850–1880-е
Первую попытку завоевать государства Средней Азии еще в 1716 году предпринял Петр I. Россия была заинтересована в Средней Азии прежде всего как в рынке сбыта своих товаров. В состав Российской империи последовательно вошли ханства: Кокандское (1865), Бухарское (1868) и Хивинское (1873). Непокоренными в Средней Азии остались только туркменские племена, населявшие оазисы в закаспийских пустынях. Геок-Тепе, главная туркменская цитадель, яростно сопротивлялась. Ее осада и штурм продолжались три недели. В результате в мае 1881 года Ахалтекинский оазис превратился в Закаспийскую область Российской империи, а в 1884 году в российское подданство вступили и жители других закаспийских оазисов. Картины военной жизни в отечественном искусстве XVI–XX веков. СПб, 2022. С. 79.
БИОГРАФИЯ АВТОРА
Верещагин Василий Васильевич
1842, Череповец Новгородской губ. – 1904, Порт-Артур
Живописец-баталист, пейзажист-жанрист, рисовальщик.
Родился в Череповце Новгородской губернии. Учился в Морском кадетском корпусе в Петербурге (1853-1860), в Рисовальной школе Общества поощрения художеств (с 1858), в Императорской Академии художеств у А. Т. Маркова и А. Е. Бейдемана (1860-1863), занимался в Парижской Академии художеств у Ж. Л. Жерома и А. Бида (1864-1866). В 1884 был избран профессором Академии художеств, но отказался от этого звания, стремясь к независимости от официального направления в искусстве. Много путешествовал — по Кавказу и Дунаю (1863-1865), по Северу России (1887-1888, 1894), был на Кубе и Филиппинах (1901-1902), в Японии (1903). Участник многих боев.
Кавалер Георгиевского креста за Самаркандское сражение (1868). Принимал участие в военных действиях в Туркестане, русско-турецкой войне. Погиб вместе с адмиралом С. О. Макаровым при взрыве флагманского броненосца «Петропавловск» у Порт-Артура во время русско-японской войны.
Создал большие серии полотен — Туркестанскую (1868-1873), Балканскую (1877-1879), Палестинскую (1884-1885), Индийскую и Гималайскую (1870-1880-е), «1812 год» (1887-1904). За картины на тему испано-американской войны 1898-1899 выдвинут на соискание первой Нобелевской премии мира. Ознаменовал своим творчеством целый этап в развитии мировой батальной живописи. Автор многих литературных произведений и воспоминаний.
