«Первая демонстрация. Семья рабочих в I годовщину Октября. 1918 год» (1927, ГЦМСИР), «1919 год. Тревога» (1934),«Семья командира» (1936, ТО ИКХМ), «Командиры РККА» (1932) — многословное повествование выдвигается здесь на первый план. Однако это не помешало Петрову-Водкину воплотить востребованные временем сюжеты в формах монументального искусства. Зритель, требовавший правдоподобия в 1930-е годы, все же замечал некоторые «странности» в картинах Петрова-Водкина: и нереальность его персонажей, и некий подтекст, обращенный к думающей аудитории. Ольга Мусакова. Мгновения вечности // Кузьма Сергеевич Петров-Водкин. СПб. 2018. С. 15.
К 1930-м годам в советском искусстве сложится своего рода канон изображения больших политических праздников – Первого мая и годовщины Октября. Как правило, это были полотна, показывающие народные массы на демонстрациях, спортивных праздниках и парадах. Главный мотив этих работ – коллективизм. Лишь фигуры вождей выделялись на этом фоне.
Но Петров-Водкин неожиданно трактует политический сюжет как семейный праздник.
Шествия, знамена, транспаранты и политика конечно важны, но они остаются за окном. Для художника гораздо интереснее развернуть картину наступления семейного, приватного социализма – социализма в «отдельно взятой комнате». Создавая такой социалистический бидермайер, Петров-Водкин внимательно, почти любовно, выписывает детали нового быта. В комнате уютно. С точки зрения революционной риторики такую обстановку можно было бы осуждающе назвать мещанской. «Долой половики и цветы на окнах!» – мог бы сказать футурист.
Главные персонажи этой картины – не массы, не комсомольцы, не революционеры, а семья. Мы видим рабочего с женой и детьми. Очевидно, они собираются на демонстрацию. Но нас занимает не эта тема, а скорее мелкие детали, свидетельства устроенности их жилища, их мира – например, часы с нарисованными на них комичными «цветочками» – сюжет русского дизайна, доживший вопреки всему, и до наших дней.
