Потребность прославить победы русского оружия в войне 1812 года и последующих зарубежных походах русской армии стала существенным фактором развития батальной живописи. В обширном комплексе произведений искусства, связанных с войной 1812 года, появляются работы, прославляющие самоотверженный вклад в победу простых солдат, казаков, ополченцев, партизан. Это и сентиментальная сцена «Благословение ополченца» И. В. Лучанинова, и «Сражение под Лейпцигом 6 октября 1813 года» В. И. Мошкова — воссоздание «театра военных действий». Одним из наиболее примечательных примеров непосредственной реакции художника на события войны 1812 года является серия медальонов Ф. П. Толстого, мастера скульптурной и графической миниатюры.
В середине — второй половине XIX века батальная живопись развивалась, следуя за российской армией в сложных перипетиях русско-турецких войн. Многие ее памятники запечатлели тяжелые будни и ратные подвиги русских воинов на Кавказе и в Средней Азии: «Взятие Измаила русскими войсками под командованием генерал-аншефа А. В. Суворова 11 декабря 1791 года» М. М. Иванова, «Чесменский бой под командой Алексея Орлова утром 7 июля 1770 года» Пьер-Шарля Кано, «Переправа через Дунай главнокомандующего русской армией великого князя Николая Николаевича 16 июня 1877 года» Н. Д. Дмитриева-Оренбургского, «Контратака генерал-майора Тимофеева в деле при деревне Абланово 24 августа 1877 года» А. Н. Попова и грандиозное полотно «Шипка-Шейново (Скобелев под Шипкой)» В. В. Верещагина. Будучи участником и свидетелем войн и адъютантом М. Д. Скобелева, Верещагин создал образ военной победы, достигнутой ценой кровавых жертв.