Основным местом пребывания Сильвестра Щедрина во время пятилетнего пенсионерства был Рим, и первые выполненные им в Италии работы связаны с архитектурными памятниками античности. В донесениях Академии художеств упоминаются виды храма Мира, развалины дворца Цезарей, Римский форум, площадь Монте-Кавалло с колоссами Диоскурами и, конечно, виды Колизея. Известны два из них. Один малый, довольно быстро законченный, изображает небольшую часть древнего амфитеатра и крестный ход, совершаемый в память христианских мучеников, погибших в Колизее («Колизей», ГТГ). Другой представляет собой большую картину, над которой художник работал с незначительными перерывами на протяжении всего 1822 года в ожидании предполагаемого приезда в Рим российского императора («Колизей в Риме», 1822, Ж-3569). Колизей изображен с высоты Палатинского холма и виден со своей разрушенной стороны. Прямо перед ним — арка Константина и остатки античного фонтана Мета Суданс, слева вдали — церковь Святого Петра в цепях на холме Эсквилин. Пейзаж был представлен Александру I в Петербурге, помещен в русскую залу Императорского Эрмитажа и получил благосклонные отзывы. «Здания в сей картине написаны с чрезвычайным отчетом. Глаз каждою частию удовлетворен совершенно, предметы делятся, округляются, выходят из холста. Зритель видит все, как в камер-обскуре. Фигуры нарисованы верно и написаны с большим вкусом. Деревья и растения отработаны тщательно, свободно, приятно. Картина его превосходна», — писал В. И. Григорович в «Журнале изящных искусств» (1823. Кн. 5. С. 427). Л. В. Вихорева. Рим и окрестности //Сильвестр Щедрин и Школа Позиллипо. СПб, 2016. С. 33.