Портрет светлейшей княгини Марии Петровны Волконской
Не позднее 1842
-
Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Михайловский дворец
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 14. Академический зал. К. П. Брюллов, И. К. Айвазовский - КатегорияПортрет
- Поделиться
В Отчете ИАХ за 1841–1842 сохранилось упоминание о том, что «Брюллов оканчивал свой портрет княгини Волконской». Картина экспонировалась на выставке ИАХ в 1842 году, после чего она находилась в семейном собрании.
Княгиня Волконская Мария Петровна (урожденная Кикина, 1816–1856) — дочь любителя искусств, мецената и одного из основателей ОПХ П. А. Кикина от брака с Марией Ардалионовной Торсуковой. Жена светлейшего князя, вице-президента Кабинета Его Императорского Величества (с 1851), гофмейстера (с 1856) Дмитрия Петровича Волконского Волконского (1805–1859). В. Б. Демкович // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 351.
Уменьшенный вариант в НГХМ.
Полупарадные, камерные, интимные портреты, во множестве исполненные «великим Карлом» и представленные в собрании Русского музея десятками превосходных образцов, давали художнику возможность углубиться в духовный мир фиксируемых моделей, в большей мере отражая не реалии, но собственное представление о них. Вероятно, поэтому разные по настрою, эмоциям, психологии персонажи выглядят на полотнах великого мастера столь яркими и значительными. И это при том, что выбор чисто живописных приемов в малоформатных камерных портретах значительно сужен — в силу специфики жанра.<...>
Так и в «интимных» портретах «великий Карл» неизменно находит развлекающую его самого, разнообразящую решение задачу. Множество подобных примеров — в коллекции Русского музея: то усложненное композиционно-пластическое построение (как в «Портрете К. А. Тона»), то откровенное любование собственным мастерством в изображении фактуры, цвета, прихотливых складок роскошных тканей (в «Портрете М. П. Волконской»), то стремление воплотить необычный мотив (момент пения) и найти «говорящий» аксессуар (ноты) в незаконченном «Портрете певицы А. Я. Петровой (Воробьевой)». Эти приемы непременно «работают» на психологическое углубление образа. Григорий Голдовский. Живопись Карла Брюллова в собрании Русского музея // Карл Павлович Брюллов. СПб, 1999. С. 17-18.