История Русского музея

13 апреля 1895 года Николай II подписал Именной Высочайший указ «Об учреждении особого установления под названием „Русского музея Александра III“ и предоставлении для сей цели приобретённого в казну Михайловского дворца со всеми принадлежащими к нему флигелями, службами и садом».

Указ начинался словами: «Незабвенный Родитель Наш, в мудрой заботливости о развитии и процветании отечественного искусства, предуказал необходимость образования в С.-Петербурге обширного Музея, в коем были бы сосредоточены выдающиеся произведения русской живописи и ваяния… В музее этом должна быть, прежде всего, отведена подобающая важному ея значению часть, посвященная памяти и жизни и Царственных трудах Родителя нашего. С тем вместе и впредь до составления этнографических и исторических коллекций, подлежит немедленному устройству художественный отдел Музея, долженствующий обнимать собрание картин и статуй лучших русских художников, в том числе картины, приобретенные для Музея в Бозе почившим Императором».

Управляющим музеем предполагалось назначать одного из членов Императорского дома. Первым в этой должности был утверждён великий князь Георгий Михайлович.

После продолжительного согласования различных юридических и финансовых норм и урегулирования межведомственных отношений окончательная редакция Положения о Русском музее была подписана Николаем II 14 февраля 1897 года, а 26 марта представлена Правительствующему сенату. 3 мая 1897 года был принят указ «Об утверждении Положения о Русском музее императора Александра III». Этот документ оставался основополагающим в деятельности музея до 1917 года.

В Положении о музее отмечалось: «Музей основан в память незабвенного покровителя русского искусства, императора Александра III, имея целью соединить все, относящееся к его личности и истории его царствования, и представить ясное понятие о художественном и культурном состоянии России». Положение регулировало вопросы управления музеем, его структуру, пополнение художественных коллекций, хранение и другие стороны его деятельности.

Русский музей находился в ведении Министерства императорского двора, под главным управлением президента Академии художеств и в непосредственном заведовании Августейшего управляющего, в функции которого входили «попечение о развитии, пополнении и благоустройстве Музея», а также председательство в Совете хранителей.

«…Хранители производят все текущие дела, касающиеся вопросов о пополнении, хранении и распределении предметов собрания, приготовляют к докладу Совету все крупные и важные вопросы по этой отрасли и приводят в исполнение все намеченные, разрешенные Советом и утвержденные Августейшим управляющим задачи. — Заботятся о составлении каталогов имеющихся собраний».

В августе 1897 года был утверждён штат музея, предполагавший двух хранителей, секретаря управляющего музеем (сам Августейший управляющий назначался без содержания), одного делопроизводителя и двух канцелярских чиновников. Ежегодные расходы на их содержание, а также содержание служителей, проведение ремонтных и строительных работ, хозяйственные нужды, освещение и отопление, содержание сада и другое в целом составляли 75 тысяч рублей. На приобретение и пополнение коллекций было выделено 30 тысяч рублей.

У истоков музея стояли хорошо образованные люди, зачастую окончившие не одно высшее учебное заведение, — учёные, искусствоведы, историки, этнографы, археологи, архитекторы: Д. И. Толстой (назначенный в 1901 году на должность товарища управляющего Русским музеем), А. Н. Бенуа, П. А. Брюллов, П. И. Нерадовский, Н. П. Сычёв, П. И. Столпянский, М. П. Боткин, А. А. Миллер, Н. Н. Пунин и многие другие. Образовательный ценз сотрудников Русского музея был очень высок, поэтому кандидатура каждого вновь поступавшего на работу серьёзно обсуждалась — это был своего рода конкурс. В одной из объяснительных записок к проекту Положения о музее сказано: «...при организации Музея нужно иметь в виду непременное требование, чтобы служба в таком чудном учреждении почиталась величайшей честью, и чтобы к ней стремились именно из-за чести быть причастным к музею».

Структура музея состояла из трёх отделов:

— отдела, посвящённого памяти Александра III;

— художественного отдела;

— этнографического и художественно-промышленного отдела.

Первоначальное собрание живописи, скульптуры, графики и прикладного искусства насчитывало всего около полутора тысяч произведений; коллекция христианских древностей содержала примерно 5000 экспонатов. Для сравнения: сегодня коллекция Русского музея насчитывает около 450 000 экспонатов.

Из Эрмитажа и Зимнего дворца поступила практически полностью галерея картин российских живописцев, а также часть собрания рисунков и акварелей и скульптура. Живопись и скульптура академической школы, акварели, рисунки, гравюры и картоны были переданы Музеем Академии художеств. Полностью передала Академия и свой Музей христианских древностей, учреждённый в 1858 году и хранивший очень ценные памятники, в том числе происходившие из Новгорода: иконы, деревянную скульптуру, древние и средневековые произведения прикладного, преимущественно церковного, искусства.

Коллекция князя Алексея Лобанова-Ростовского (1824–1896), в которой наибольший интерес представляли портреты государственных деятелей России XVIII — первой половины XIX века, была приобретена императором у наследников владельца и передана в дар Русскому музею. Значительная часть крупнейшей коллекции акварелей и рисунков русских художников, собранной и систематизированной при помощи художника и искусствоведа Александра Бенуа, была подарена музею княгиней Марией Тенишевой.

Весомым вкладом стала и личная коллекция императора Александра III из Царскосельского Александровского дворца. Позднее поступили также вещи, хранившиеся в Аничковом дворце.

Дальнейшее пополнение коллекции предполагалось посредством покупок на специально ассигнованные средства, а также пожертвований. Для пополнения художественных коллекций Императорская Академия художеств должна была выбирать на выставках произведения, достойные, по её мнению, помещения в музее. Выбор Академии утверждал управляющий музеем.

Приобретаемые таким образом произведения живущих художников подлежали размещению на пять лет в Музее Императорской Академии художеств и только по истечении этого срока могли быть окончательно переведены в Русский музей, хотя бывали и исключения.

Передаваемые в дар произведения искусства могли быть приняты в музей лишь после одобрения Императорской Академией художеств и с утверждения управляющего музеем.

Предметы, помещённые в музей и составлявшие его собственность, не могли отчуждаться или передаваться в другие учреждения, за исключением дубликатов.

В июле 1897 года встал вопрос о фотографировании коллекции для документирования и использования снимков в изданиях. На первом заседании Совета музея было решено: «Фотографировать сейчас же каждую входящую в Русский музей картину, вообще всякий предмет собрания». Фактически съёмки начались значительно раньше — в конце 1896 — начале 1897 года — и проводились «под наблюдением приглашенного специалиста А. К. Ержемского».

Известный петербургский фотограф с января 1897 года не только исполнял обязанности музейного фотографа, но и стал организатором «Собственной фотографии» — «Фотографической лаборатории» музея. Благодаря его инициативе к концу 1898 года из Берлина была выписана фотографическая аппаратура и принадлежности для изготовления качественных снимков, в том числе «больших форматов с наиболее любимых публикой картин».

Работы по реконструкции Михайловского дворца для устройства в нём музея были поручены архитектору В. Ф. Свиньину. Они обошлись в 540 000 рублей и заняли два с половиной года. 28 февраля 1898 года комиссия произвела генеральный осмотр всех работ и признала их «удовлетворительными и во всем согласными с целями музея». После торжественного открытия Русского музея 7 марта 1898 года В. Ф. Свиньин за свои труды был удостоен звания архитектора Высочайшего двора.

7 марта 1898 года перед первыми посетителями открылись двери первого в России государственного музея национального изобразительного искусства. Первая экспозиция, представленная посетителям в 1898 году, не носила научного, исторически обоснованного характера. Об этом свидетельствовал в своих воспоминаниях Александр Бенуа:

«Большинство тех художественных произведений, которые составили ядро музея и которые при открытии его уже находились в его стенах, были переданы из Эрмитажа, Академии художеств и царских резиденций, но, кроме того, сюда вошли и „высочайшие приобретения“, сделанные за последние пятнадцать-двадцать лет с нарочитой целью их помещения в имеющим образоваться хранилище национального искусства. К ним принадлежали исполинские картины: „Фрина“ Семирадского, „Русалка“ и „Поцелуйный обряд“ Константина Маковского, „Грешница“ Поленова, „Ермак“ Сурикова. Эти картины заняли три четверти стен наибольшего просветного зала (того, где прежде был театр), и в той зале пришлось разместить несколько исключительных по своему значению или по своей привлекательности для публики произведений, как картины Репина „Садко“, „Св. Николай“, „Запорожцы“, Васнецова „Парижские балаганы“ и „Перенесение ковра“ Маковского, и др. Все это составляло очень внушительное целое, и наши патриоты уже считали, что преимущество русской школы живописи здесь безусловно доказано. На самом же деле многие из этих картин вредили друг дружке, и все вместе производило впечатление чего-то пестрого и не очень утешительного».

В самом красивом зале, бывшей Белой гостиной, размещались экспонаты отдела памяти императора Александра III. На стенах, обтянутых зелёным бархатом, были развешаны 70 серебряных блюд, на которых в разные годы приносили хлеб-соль императору и императрице. Там же находились бюсты императора и императрицы работы скульптора М. М. Антокольского.

В соседнем зале были представлены портреты императора Александра III и императрицы Марии Фёдоровны кисти И. Н. Крамского, а также картины, связанные с жизнью императора. Отдел просуществовал до 1917 года. Позднее его экспонаты вошли во вновь организованный в 1918 году Историко-бытовой отдел Русского музея.

Уже первым своим посетителям музей предлагал иллюстрированные каталоги и путеводитель, а также фотографии как отдельных произведений, так и музейных видов.

Согласно отчёту за 1898 год, за первые десять месяцев работы музея число посетителей составило 119 129 человек, число оконченных и неоконченных копий — 330, число проданных каталогов — 9754 экземпляра, фотографий — 4535 штук, что давало «наглядное представление о том, насколько Русский Музей Императора Александра III охотно посещается».