«Я хотел, — писал Шервуд в своей автобиографической книге «Путь скульптора» (1937), — изобразить подавленную, угнетенную женщину, лежащую в ногах у мрачного и властного деспота. В выборе темы и ее трактовке сказался пережитый период академических волнений. Мне хотелось выразить на условном языке художественных образов свой внутренний протест против той грубой и жесткой, подавляющей человеческое достоинство деспотической силы, давление которой мы все так остро тогда на себе ощущали».

На выставке 1952 года эта скульптура отсутствовала. Прослеживая ее судьбу, удалось установить, что изначально она находилась в музее Академии художеств, в послереволюционные годы была передана в Русский музей, откуда в 1930 году выдана в Псковский музей. К сожалению, во время Великой Отечественной войны группа «Хан и невольница» была утрачена и сейчас известна только по старым фотографиям. Возвращаясь к ее особой роли в жизни скульптора, нельзя не сказать о том, что именно за это произведение Шервуд получил право на пенсионерскую поездку за границу: Варшава, Вена, Мюнхен, Венеция, Флоренция, Рим, Милан… А затем Париж, мастерские Родена и Бурделя… Полученные впечатления были чрезвычайно важны для профессионального становления скульптора. Елена Карпова. Леонид Шервуд: первые десятилетия творческого пути // Скульптор Леонид Шервуд… СПб, 2023. С. 5.