Авторское название неизвестно. Традиционно утвердилось «Примавера» — по выставке «Салон» (СПб, 1909. № 39. Этюд к Primavera) и публикации в журнале «Аполлон» (1909. № 3. Между с. 32–33). Первые биографы Врубеля дают название акварели описательно: «Женское лицо посреди синих цветов» (Ге), «Женщина среди цветов» (Яремич, 1911), «Эскиз к „Утру“. Женская фигура с цветами» (Иванов, 1912). Е. И. Гаврилова (1974) связывает акварель с работами предыдущего года: панно «Маргарита» из триптиха «Фауст». Юлия Солонович // Михаил Врубель из собрания Русского музея. СПб, 2006. С. 290.

В самом начале 1896 года состоялась встреча Врубеля с его будущей женой и музой — певицей Надеждой Забелой. Ее одухотворенный, почти эфемерный облик с тех пор становится одним из лейтмотивов творчества художника. В московскую, безмятежную пору их жизни он претворился в акварелях «Морская царевна» (1898, ГРМ, Р-14997), «Прощание Царя Морского с Царевной Волховой» (1898, ГТГ, инв. 11056), «Гензель и Гретель» Э. Хумпердинка (1895–1896, ГРМ, Р-5858), «Примавера». Удивительно, но среди относящихся к этому времени портретов Надежды Забелы-Врубель нет ни одного, на котором она была бы изображена в реальной обстановке, в современном костюме, в обычном интерьере. <…> Врубель словно живет в зачарованном мире фантазии, былины, сказки. И даже линии рисунка, движения кисти в этих акварелях приобретают напевную плавность. / Юлия Солонович. Графика Михаила Врубеля // Михаил Врубель. К 165-летию со дня рождения. СПб, 2022. С. 22‑23.

Авторский вариант композиции — Абрамцево (ранее — собрание Т. В. Гельцер).