Лебедев, как и другие мастера, работавшие в начале 20-х годов, считал, что содержанию искусства, рожденного революцией, должны соответствовать новые художественные формы. <...>

В графике, и в частности в работе над петроградскими «Окнами РОСТА» (1920—1921), многие искания Лебедева окончательно откристаллизовались, получив лаконичную, простую и остро современную форму.

Петроградские «Окна РОСТА», возникшие в 1920 году по инициативе П. Керженцева, возглавили два художника — В. Козлинский и В. Лебедев. И тот, и другой мастер умели политически заострить любую тему, за которую они брались, увидеть за конкретным единичным фактом суть явления и его социальный смысл.

Когда Лебедев пришел работать в «Окна РОСТА», ему пригодился весь накопленный к тому времени опыт: и работа в области сатирической графики в дореволюционные годы, развившая в нем природную наблюдательность, и навыки, приобретенные в процессе работы над живописными произведениями.

Плакаты Лебедева отличаются ясностью замысла и социальной емкостью. <...> Н.И.Попова. Вступительная статья // Владимир Васильевич Лебедев. Каталог выставки. Русский музей. Л., 1972. С. 9.

Между петроградскими «Окнами РОСТА», в которых ведущая роль принадлежала В. Козлинскому и В. Лебедеву, и московскими, возглавляемыми М. Черемных и В. Маяковским, существовала определенная тематическая и стилистическая перекличка. «Язык символов», принятый в те годы, был характерен и для Москвы и для Петрограда. Художники в известной мере сообща выработали ряд приемов (этому, кстати, способствовала и сама техника — трафарет в Москве, рисованный плакат или раскрашенный от руки оттиск в Петрограде). Многие образы — пролетарий, красноармеец, буржуй, Антанта и др. — были одинаковы и легко воспринимались любым зрителем. При всей схожести между плакатистами Петрограда и Москвы была и существенная разница. Работы петроградских мастеров разнообразнее, сложнее по цвету и форме. Если у москвичей цвет играл роль раскраски, то у петроградцев, и в частности у Лебедева, цветовое построение любого рисованного плаката более гармонично, обогащено подчеркнутой ритмичностью цветовых плоскостей. <...> Художник максимально обобщает образ, доводя его до схемы, но схема эта настолько декоративна и выразительна, что невольно подчиняет зрителя цельностью общего пластического решения. Там же. С. 10.