Крученых Алексей Елисеевич (1886–1968) — поэт-футурист, художник, издатель, теоретик стиха, критик. Наш авангард. СПб, 2025. С.406.

Сборник сочинений "Полуживой" издан Г.Л.Кузьминым и С.Д.Долинским, Москва, отпечатан в литографии С. Мухарского, тираж 480 экз. [17 листов]. Обложка, литографированные иллюстрации и текст М.Ф. Ларионова. Наш авангард. СПб, 2025. С.406.

Альбом «16 рисунков Н. Гончаровой и М. Ларионова» был составлен авторами в 1913, в него входили литографированные иллюстрации художников к разным, уже состоявшимся изданиям: сочинений А.Е.Крученых: «Мирсконца», «Полуживой», «Пустынники», «Помада». <...> Альбом не сброшюрован, в картонной обложке с наклеенным изображением и наклеенным названием (литографированы). Экземпляры альбома комплектовались авторами из оставшихся у них оттисков; состав и количество листов варьируется, не всегда соответствует 16; изображение на обложке, также разное. В данном экземпляре 26 листов, на обложке работа Ларионова — птица с веткой в клюве; цифра «16» в названии тушью исправлена на «26». Наш авангард. СПб, 2025. С. 406.

Алексей Крученых был одним из инициаторов, теоретиков и вдохновителей создания книг самописного типа. Поэт, художник, издатель — он объединил вокруг себя многих представителей русского авангарда: Михаила Ларионова, Наталию Гончарову, Казимира Малевича, Ольгу Розанову, Николая Кульбина и других. Екатерина Климова. Футуристическая книга // Наш авангард. СПб, 2025. С.  338.

Издания с их участием, выпущенные организованным им издательством «ЕУЫ», стали одной из важнейших и наиболее оригинальных форм нового искусства, созданных русскими авангардистами. Также ему принадлежит изобретение литературного приема под названием «заумъ» или «заумный язык», первое стихотворение на котором «Дыр бул щыл…» было опубликовано в 1913 году в сборнике его стихов под названием «Помада». Иллюстрации для этой миниатюрной книги создал Михаил Ларионов. В них отразились приемы, заимствованные художником из народной лубочной традиции — литографированные картинки вручную раскрашены цветной акварелью намеренно небрежно, выходя за контуры фигур. Ларионов изучал, пропагандировал и вдохновлялся первобытным и народным творчеством во всех его проявлениях. Лубок, народное изобразительное искусство, иконы, вывески, даже заборные рисунки военных казарм — во всем он видел акт творчества и опирался на эти формы, вырабатывая свой образно-пластический стиль, который характерен для его примитивистского периода. Однако выход этой книги совпал с трансформацией его художественного почерка, в момент перехода от примитивизма к теории и практике лучизма. Часть иллюстрации сборника представляют собой лучистские опыты, которые Ларионов продолжал и в других изданиях, в частности «Старинная любовь. Бух лесиный» и «Полуживой». В последний входит знаменитый «Лучистский портрет», изображающий Алексея Крученых. Представленные в собрании Русского музея сборники «Старинная любовь», «Помада», «Полуживой» являют собой определенный тип футуристической книги который станет основой для развития и вариаций многих его последователей. Там же.  С. 339.