Упоминается в литературе как «транспарентная картина» (то есть прозрачная). Написан на тонком грунте и законвертован в специально заказанные стекла. Предназначен для размещения за алтарем, на фоне окна, имитируя витраж, в расчете на подсветку с оборота, позволяющую выявить цветовую структуру. Уникальная особенность — наличие подготовительного картона в размер образа, находившийся в собрании Ф. И. Прянишникова (ныне ГТГ). Вместе с «Портретом А. Н. Голицына», автопортретом 1848 года и своим портретом кисти Брюллова картон приобретен Ф. И. Прянишниковым в 1849 году за 2000 рублей (Машковцев. С. 251). В Отделе рисунка ГРМ — подготовительные рисунки деталей образа.

Образ написан для «молельной» штабс-капитана, графа Н. В. Адлерберга (1818–1892), впоследствии члена Государственного совета, генерала от инфантерии и (с 1856 до 1881) генерал-губернатора Великого княжества финляндского, сына министра императорского двора В. Ф. Адлерберга. Заказан Брюллову Адлербергом по возвращении из путешествия по Святой земле (1845). Переписка художника и заказчика, позволяющая датировать произведение 1845—1846, в ОР ГРМ (Ф. 31. Д. 128. Л. 2–2 об.–3).

После смерти Александра II, Адлерберг вышел в отставку, приобрел имение в баварском городке Тегернзее, где построил виллу и православный храм, куда и перевез образ кисти Брюллова. В 1930-е наследники передали картину Брюллова в дар православному приходу Св. Николая в Брюсселе. (См.: Голдовский Г. Н. Карл Брюллов из частных собраний Москвы и Санкт-Петербурга. СПб, 2013. С. 58–61). Г. Н. Голдовский // Великий Карл. К 225-летию со дня рождения К. П. Брюллова. СПб, 2024. С. 357.

Картон — Отдел рисунка ГТГ; ранее — Московский Публичный и Румянцевский музей; ранее — собрание Ф. И. Прянишникова, Санкт-Петербург.