Картина экспонировалась на академической выставке 1857. Художник получил за нее большую серебряную медаль. По всей вероятности, это единственная выявленная в настоящее время работа художника. «Святые шестидесятые». Живопись, графика, скульптура. СПб. 2002. С. 334.

Вслед за Шильдером на академической выставке 1857 года появилась картина К. Л. Пржецлавского «Семейство бедного художника и покупатель картин», также содержащая морализующие и обличительные тенденции. Стремясь к подчеркнуто-наглядному раскрытию замысла, Пржецлавский не избежал наивной прямолинейности в трактовке сцены, использовав, в частности, такой нарочитый смысловой прием, как книга, раскрытая на басне Крылова «Осел и соловей», что должно было усилить лежащую в основе произведения мысль о нравственном унижении молодого живописца, зависимого от невежественного в понимании искусства купца. Картина наряду с некоторыми другими жанрами, представленными на академической выставке, обратила на себя заинтересованное внимание современников. Один из рецензентов писал: «Здесь слышится больше, чем где-нибудь, толков и суждений, восторгов и замечаний… Картины эти, изображающие жизнь всем близкую, всем понятную, возбуждают живой интерес». Шувалова И. Н. Русское искусство 1860-х годов – вокруг Перова // Святые шестидесятые». Живопись, графика, скульптура. СПб. 2002. С. 15.

Художники второй половины XIX века, творчество которых характеризуется понятием «русский критический реализм», стремились откликаться на самые острые социальные проблемы современности. Здесь русская живопись расходится с русской литературой, которая не замыкалась в узко социальной области, а углублялась в тонкости этики и психологии семейных отношений. Живопись, полная критики социальных пороков и сострадания к униженным и оскорбленным, видела «главные несчастья» семей в безысходности бедности и пьянства, сословных предрассудках. Любовь Шакирова. Семейный альбом Русского музея // Портрет семьи. СПб, 2014. С. 9.