Три произведения Поповой (Портрет философа, Предметы и Живописная архитектоника) представляют собой наиболее характерные образцы ее живописного наследия середины 1910-х, когда художницей последовательно был преодолен путь от кубистического разложения предметного мира к чистой беспредметности – „живописным архитектоникам“, в самом названии которых подчеркивается конструктивный характер творчества Поповой – монументализм, свойственный природе ее дарования. Елена Баснер, Людмила Вострецова. // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 208.

Попова – одна из первых мастеров, последовавших за Малевичем по пути геометрической беспредметности. Она сумела выработать свой собственный тип картины, получившей название "Живописная архитектоника". Работ с таким названием в творчестве Поповой за 1916–1918 около сорока. В них художница ставит вопрос о соотношении живописи и архитектуры в начале XX века. Попова – одна из тех, кто стремился претворить архитектурные категории в живописных экспериментах. Речь идет о создании в живописи образа архитектоники. В живописи Поповой происходит взаимоотношение частей некоего целого, представляющее идеальное подобие архитектурного сооружения, наполненное энергией – прерывистой и импульсивной.