Концепция будущего МХК была сформирована совместными усилиями В. Е. Татлина, К. С. Малевича, В. В. Кандинского, П. Н. Филонова, А. М. Родченко и Н. Н. Пунина. В феврале 1919 года она была утверждена участниками музейной конференции в Петрограде. Там же.

За несколько месяцев до этого на совместном заседании закупочной комиссии и комиссии по организации Музея живописной культуры (МЖК) были избраны люди, которым поручалась покупка картин для музея в Москве и Петрограде. Малевич зачитал список имен художников, чьи работы должны быть представлены в МЖК. Им были оглашены и принципы комплектования: „В первую голову надо покупать самое последнее, что есть в искусстве, отходя до «Бубнового валета» включительно: все беспредметное творчество, футуризм, кубизм и произведения, объединенные названием «Бубновый валет»“3 . В 1918 году закупки работ современного искусства начал отдел ИЗО Наркомпроса по списку, утвержденному А. В. Луначарским, а с октября 1919 года приобретениями занималось Музейное бюро, комплектовавшее и петроградский МХК. В 1920 году из Москвы были получены картины Гончаровой, Кончаловского, Куприна, Ларионова, Лентулова, Машкова, Моргунова, Поповой, Рождественского, Татлина, Удальцовой, Фалька, в 1921 году – холсты Малевича и Экстер, а в 1922 году – 62 полотна, в том числе работы Гончаровой, Машкова, Розановой, Фалька и Шевченко4 . Еще 22 произведения (Гончаровой, Ларионова, Ле Дантю, Малевича, Рождественского, Федорова), до этого в плохих условиях хранившиеся в Витебской художественной школе, привезла в МХК В. М. Ермолаева. Там же.

Краткий очерк истории Музея и Института Художественной Культуры*

4 апреля 1925 года

I. Музей Художественной культуры возник на основе разработанного Отделом Изобразительных Искусств Н. К. П. положения о новом музейном строительстве, представленного Музейной Конференции, состоявшейся в Петрограде в 1919 г. и единогласно ею принятого. Было предположено открыть Музеи Художественной Культуры в Ленинграде и Москве. Закупка картин для музеев производилась Секцией художественных Работ Отдела ИЗО совместно с московской закупочной Комиссией по списку, утвержденному Наркомом по Просвещению. Краткий очерк истории Музея и Института Художественной Культуры // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 382.

Организация Музея Художественной культуры в Ленинграде была поручена Заведующему Секцией Художественных Работ художнику Н. И. Альтману. Отделом ИЗО был предоставлен Музею особняк б. Мятлевых, в котором после произведенного в нем ремонта, весной 1921 г. был открыт Музей, насчитывавший в себе три Отдела: живописно-скульптурный, рисунка и художественно-производственный.

II. С 15 октября 1921 г. вследствие ликвидации Отдела ИЗО, Музей перешел в ведение Ленингр[адского] Управления Научными Учреждениями, в ведении которого находится и по настоящее время. К моменту перехода в Акцентр Музей насчитывал штаты в 16 человек:

1. Заведующий музеем — художник А. И. Таран
2. Пом[ощник] Завед[ующего] — худ[ожник] Н. Ф. Лапшин
3. Зав[едующий] Отделом Живописной и Пластической культуры — худ[ожник] В. А. Денисов
4. Зав[едующий] Отд[елом] Рисунка и графики — худ[ожник] А. Е. Карев
5. Зав[едующий] Отд[елом] Художественно-Производственным — худ[ожник] М. Л. Тихова
6. Зав[едующий] Библиотекой — В. Ф. Боцяновский
7. Канцелярск[ие] служ[ащие]
8. Технич[еские] и низш[ие] служ[ащие]

Кроме того, при Музее имелась постоянная музейная Комиссия в составе 6 членов: Председатель: Н. И. Альтман, члены: Н. Н. Пунин, Н. А. Тырса, В. Е. Татлин, В. А. Денисов, А. Е. Карев, ведавшая задачами принципиального характера и направлением идеологической стороны жизни Музея. Все члены Комиссии работали безвозмездно. 

<...>

С октября 1923 г. вся идеологическая сторона жизни Музея и исследовательских Отделов направлялась Советом, в состав которого входили Директор музея и Завед[ующие] Отделами. В октябре 1924 г. с утверждением Института Художественной Культуры в Совет вошли также и все научные сотрудники Исследовательских Отделов, и он был переименован в Ученый Совет. Директор и Заведующие Отделов образовали Правление Института.

III. К моменту открытия Музея в 1920 г. в нем насчитывалось всего— 1473 №№ художественных произведений:

1). Живописно-скульптурный Отдел (п[одотделы] импрессионизма, сезаннизма, кубизма, футуризма, беспредметности, супрематизма, материальной культуры) №№263 
2). Рисунка №№167
3). Художественно-производственный (п[одотделы] фарфора, тканей, дерева, бронзы и пр[очее]) №№1043
_______________________________________________

Всего: №№1473

За истекшие годы фонд Музея пополнился новым Отделом икон, полученных, согласно ходатайству Музея перед Акцентром из собрания б. Бобринского, а также живописными произведениями и рисунками, полученными из Витебского Художественно-Практического Института, Гос[ударственного] Муз[ейного] Фонда и Моск[овского] Музея Художественной культуры. Выбыли за это время из Музея произведения: в Московский Музей Художественной культуры, в Гос[ударственный] Муз[ейный] Фонд, в Эрмитаж и Моск[овский] музей фарфора 1.

В настоящее время в Музее насчитывается:

1). Живописно-скульптурный Отдел №№377
2). Рисунка №№186
3). Иконы №№50
4). Художественно-производственный №№907

__________________________________________________

Итого: №№1407 2

Первоначально был открыт лишь Живописный Отдел, расположенный в 6-ти залах Мятлевского особняка и представляющий современное искусство, расположенное по течениям (безлично), начиная от импрессионизма до динамического кубизма включительно. В 1922 г. особой Комиссией в составе В. Е. Татлина, Н. Н. Пунина, А. И. Тарана и Н. Ф. Лапшина была произведена перевеска картин. В основу новой развески были положены принципы, разработанные Постоянной Музейной Комиссией и сводящиеся в главных чертах к следующему:

1). Выявление главной магистрали нового русского искусства с отводом второстепенных, а также случайных живописных явлений на боковые места.

2). Представление каждого автора в целом за все время его развития наиболее характерными образцами каждого этапа его пути, взамен прежнего дробления по направлениям.

<...>

IV. Культурно-просветительная деятельность учреждения выражается в проведении научными сотрудниками экскурсий по Музею, в публичных докладах и лекциях и в устройстве выставок.

а). Экскурсионная работа: Музей Художественной культуры открыт 3 раза в неделю по вторникам, четвергам и воскресеньям с 12-ти до 4-х час[ов]. Средняя посещаемость — 500 человек в м[еся]ц, (включая экскурсии). Состав экскурсантов в большинстве учащиеся и рабочие. Руководителями экскурсий являются научные сотрудники, а также руководители, назначенные Экскурсионной Базой Губполитпросвета.

б). Лекционная работа: со дня открытия (в 1921 г.) в Музее постоянно читаются публичные доклады и лекции по теории современного искусства, причем докладчиками являются как сотрудники Музея, так и приглашаемые Музеем художники и теоретики нового искусства.

в). Выставки: летом 1922 г. на время подготовительных работ по организации перевески картин Живописного Отдела в освободившихся залах Музея с разрешения Акцентра была открыта ретроспективная выставка О[бщест]ва „Объединение Новых Течений Искусств“, имевшая целью мобилизовать все силы Петрограда, работающие в области нового искусства в живописи, театре, музыке, скульптуре и строительном деле. Выставка открылась 10/VI и продолжалась 1 1/2 м[еся]ца. За это время ее посетило 2. 000 человек и 17 экскурсий 3.

23/VI–23 г. в годовщину смерти В. Хлебникова в Музее открылась выставка в память В. Хлебникова, на которой были собраны материалы, связанные с творчеством и жизнью поэта, как-то: рукописи, печатные произведения и рисунки, и основанием которой послужили прибывшие из Москвы работы П. В. Митурича и др[угих] художников, посвященных творчеству Хлебникова. Выставка продолжалась 2 месяца 4.

В мае 1924 г. открылась первая отчетная выставка — обзор деятельности Исследовательских Отделов за первое полугодие 1923/24 г. На выставке демонстрировались Отделы: Формально-теоретический (К. С. Малевича), Органической Культуры (М. В. Матюшина) и Экспериментальный (П. А. Мансурова) 5.

За 2 недели выставку посетило 649 чел[овек] и 25 экскурсий.

г). В мае 1923 г. в плане работ Музея мастерской художника-конструктора В. Татлина была исполнена постановка драматической поэмы В. Хлебникова „Зангези“, как работа над культурой звука и света ( В постановку были введены объяснители-лекторы) 6.

V. Научная работа.

С октября 1923 г. при Музее открыты Исследовательские Отделы, а в октябре 1924 г. Музей переименован в Институт Художественной Культуры, в котором собственно Музей стал лишь хранилищем культурно-художественного материала для научно-исследовательских работ […].

Директор Института К. Малевич
Секретарь М. Иванова

ЦГА СПб, ф. 2555, оп. 1, д. 805, л. 37–38.

* Краткий очерк истории Музея и Института Художественной Культуры // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 382-383.

<...> Весной и летом 1926 года коллекции МХК были переданы в Русский музей. Там на их базе образовано Отделение новейших течений в русском искусстве (ОНТ), во главе которого встал Н. Пунин — сотрудник того же ГИНХУКа. Значимость опыта Музея художественной культуры в собирательской, экспозиционной и исследовательской практике нового отделения представляется несомненной. И. Н. Карасик. Петроградский музей художественной культуры // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 26.

По всей видимости, в ГРМ коллекция перешла в не совсем полном составе. Общее число номеров, зафиксированных в актах передачи 1926 года, — 456. Там же. С. 33.

Акты передачи произведений из Института художественной культуры в Государственный Русский музей* (списки опубликованы в каталоге выставки "Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея", показанной в залах Русского музея в 1998 году.

Акт № 196

8 Апреля 1926 г. мы, нижеподписавшиеся, составили настоящий акт в том, что Действительным Членом Института Художественной Культуры Н. Н. Пуниным и секретарем М. А. Ивановой переданы, а Заведывающим Художественным Отделом Государственного Русского Музея П. И. Нерадовским, Помощником Хранителя А. П. Ивановым и научным сотрудником Е. А. Рост 1 приняты передаваемые из Института Художественной Культуры в Художественный Отдел Русского Музея 160 (сто шестьдесят) картин и рисунков, согласно прилагаемому списку. 

Акт № 198

7 Мая 1926 г. мы нижеподписавшиеся составили настоящий акт в том, что Действительным членом Института Художественной Культуры Н. Н. Пуниным и секретарем М. А. Ивановой переданы, а Заведывающим Художественным Отделом Государственного Русского Музея П. И. Нерадовским, пом[ощником] Хранителя А. П. Ивановым и научным сотрудником Е. А. Рост приняты передаваемые из Института Художественной Культуры в Художественный Отдел Русского Музея (102) Сто две картины и рисунков согласно прилагаемому списку.

Акт № 199

14 Мая 1926 г. мы, нижеподписавшиеся, составили настоящий акт в том, что Действительным Член[ом] Института Художественной Культуры Н. Н. Пуниным и секретарем М. А. Ивановой переданы, а Заведывающим Художественным Отделом Гос[ударственного] Русского Музея П. И. Нерадовским, Хранителем А. П. Ивановым и пом[ощником] Хранителя Е. А. Рост приняты передаваемые из Института Художественной Культуры в Художественный Отдел Русского Музея 185 (Сто восемьдесят пять) картин и рисунков, согласно прилагаемых списков

Акт № 200

18 Мая 1926 года нами, нижеподписавшимися, составлен настоящий акт в том, что Действительным Членом Института Художественной Культуры Н. Н. Пуниным и секретарем Института М. А. Ивановой переданы, а Заведывающим Художественным Отделом Русского Музея П. И. Нерадовским, Хранителем А. П. Ивановым и Старшим Помощником Хранителя Г. М. Пресновым приняты из Института Художественной Культуры в Художественный Отдел Русского Музея следующие семь (7) скульптурных произведений и две (2) картины.

* Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 390-395.