Портрет М. Ф. Ларионова и его взводного
1911
- Холст, масло. 119 х 97
- ЖБ-1593
Пост. в 1926 из МХК (№ 206) через ГИНХУК; ранее — 1920–1926 МХК; до 1920 Отдел ИЗО Наркомпрос
-
Экспонирование
Актуальное размещение предметов в залах может отличаться. Уточнить информацию
Корпус Бенуа
Открыть панораму зала в виртуальном туре
Зал 74 - Период Конец XIX – начало XX века
- КатегорияПортрет
«Портрет М.Ф. Ларионова и его взводного» перекликается с солдатской серией самого Ларионова. Контраст – один из излюбленных приемов живописи Гончаровой – здесь положен в основу образного решения: «Портрет» строится на ощутимом противопоставлении тяжелых, огрубленных фигур в солдатских шинелях и цветущей яблоневой ветки. Красочное полыхание сменяется в некоторых зимних пейзажах удивительно нежной серебристо-перламутровой гаммой. Елена Баснер. «Самый богатый красками художник» // Наталия Гончарова. Годы в России. СПб, 2002. С. 15.
Ларионов Михаил Федорович (1881, Тирасполь Бессарабской губернии — 1964, Фонтене-о-Роз, Франция) — живописец, график; книжный иллюстратор, театральный художник. Учился в МУЖВЗ (1898–1910, с перерывами). Участник выставок с 1898. Один из ведущих художников антрепризы С. П. Дягилева, по приглашению которого в 1915 выехал вместе с Н. С. Гончаровой в Швейцарию, затем в Италию. С 1919 постоянно жил в Париже. Портрет в России. ХХ век: СПб, 2001. С. 397.
Весной 1911 года Михаил Ларионов находился на военной службе под Москвой. Впечатления от армейской жизни отразились не только в его собственном творчестве, но и в творчестве Гончаровой. «Портрет Ларионова и его взводного» перекликается с так называемой солдатской серией Ларионова и при этом передает все особенности зрелой творческой манеры Гончаровой: стремление к экспрессии и монументальности, остроту живописного восприятия, подчеркнутую в этом полотне контрастом грубых мужских фигур и нежной цветущей ветки. Вместе с тем в картине своеобразно преломилось воздействие древних культур, интерес к которым прямо декларировала художница, в частности древнеегипетской пластики, различимое в утяжеленной статичности двух профильных фигур, в своеобразном фризе палаток-«пирамид» на дальнем плане. Елена Баснер. Портрет в России. ХХ век: СПб, 2001. С. 153.