Краткая летопись жизни и творчества *

Родилась 7 апреля 1901 года в городе Александрия Херсонской губернии. 

В 1918 году по окончанию гимназии поступает в Одесский университет на факультет естествознания. Параллельно учится в Одесском художе­ственном училище им. М. Б. Грекова, в классе профессоров Т. Я. Дворникова и П. Г. Волокидина. В 1920 году оставляет университет и посвящает себя только живописи. 

В 1923 году приезжает в Петроград и поступает во ВХУТЕИН, мастерскую К. С. Петрова-Водкина. В 1927 году защищает диплом, представив живописную работу «Стальной конь на полях Украины». В 1929-1931 годах сотрудничает с художественным отделом Детского государственного издательства (Детгиз). 

В 1930 году вместе с мужем, художником Виктором Прошкиным, отправляется в командировку на строительство Харьковского тракторного завода. В 1935 году участвует в первой выставке ленинградских художников в ГРМ.

В 1941 году уезжает с детьми в эвакуацию: сначала в Ярославскую область, затем в Сибирь, деревню Емуртла Тюменской области. В 1944 году возвращается в Ленинград.

В 1945 году вступает в Союз художников (ЛОСХ), В 1949 году ее исключают «за формализм и буржуазные тенденции в творчестве», в 1953 году вновь восстанавливают.

С 1947 по 1950-е годы преподает рисование в средней школе N 922 Василеостровского района. Скончалась 29 декабря 1965 в Ленинграде.

* Длиною в сто лет. Каталог выставки. СПб, МИСП, 2021. С. 13. 

Для Виктории Белаковской и <ее мужа> Виктора Прошкина решающими оказались их учеба в мастерской Кузьмы Петрова-Водкина, а также у Алексея Карева, Александра Савинова и близость, хотя и на небольшой отрезок времени, к объединению «Круг художников». Белаковская и Прошкин были среди той молодежи, которая примкнула к «Кругу» на закате его существования. <...> Ольга Мусакова. Два века — два поколения // Длиною в сто лет. Каталог выставки. СПб, МИСП, 2021. С. 8.

Тем не менее бывшие круговцы навсегда остались в числе друзей и единомышленников Виктора Прошкина и Виктории Белаковской: Александр Самохвалов, Вячеслав Пакулин, Николай Свиненко, Сергей Чугунов, Александр Русаков. Особенные отношения связывали Прошкиных с Александром Самохваловым. Художники жили по соседству на Васильевском острове, часто встречались и обсуждали творческие вопросы. Не раз случалось, что Виктория Марковна оставляла своего сына Владимира у Самохвалова, и тот с интересом наблюдал за его работой. <...>

В свое время органическую близость Виктора Прошкина и Виктории Белаковской «Кругу» продемонстрировала выставка в Русском музее (2007), где были показаны «Жатва» («Уборка хлеба», 1929) и ленинградские пейзажи В.Прошкина, дипломная работа В.Белаковской «Стальной конь на полях Украины» (1927) и ее «Автопортрет» (1930).

Стремление к емкой образности, пластической обобщенности, когда станковая картина обретает некоторые черты стенописи, все это особенно заметно в картинах Виктории Белаковской и Виктора Прошкина в 1930-е годы. Позднее это становится отличительным качеством присущей им индивидуальной манеры письма. Добавим к этому несколько слов о цветовом решении полотен: им свойственна подчеркнутая декоративность, точно найденная мера условности, позволяющая зачастую использовать чистый локальный цвет. Там же.

В отличие от мужа, Виктория Белаковская склонна к приглушенной гамме цветов, что более соответствует характеру созданных ее кистью образов. Герои портретов Белаковской задумчивы, погружены в себя, в них на наших глазах происходит какая-то внутренняя работа <...> С годами художница все чаще отдает предпочтение камерному портрету и натюрморту. В этих жанрах в полной мере реализуется ее поэтический дар, умение почувствовать и передать красоту окружающего мира. Одна из особенностей манеры Белаковской состоит в том, что она кладет краски на холст по-акварельному тонко, что создает иллюзию воздушности, сообщающей ее полотнам оттенок ирреальности. Там же. С. 10. 

С течением времени, как это часто бывает, Белаковская сознательно отодвинула себя на второй план, отдавая должное большому таланту своего мужа. Там же. С. 11.