Краткая летопись жизни и творчества*

Родился 28 января 1906 года в городе Обоянь Курской губернии В 1907 году семья переезжает в Харьков.

С 1920 по 1923 год Виктор Прошкин обучается в коммерческом училище, одновременно посещая частную художественную школу И. Н. Старожевского.

 В 1924 году приезжает в Петроград и поступает во ВХУТЕИН, мастерскую К. С. Петрова-Водкина. В 1929 его исключают из института за участие в выступлении против нововведений ректора Ф. А. Маслова. После восстанов­ления в 1930 году защищает диплом у профессора А. Е. Карева, представив живописную работу «В цеху».

В 1930 году вместе с женой, художницей Викторией Белаковской, отправ­ляется в командировку на строительство Харьковского тракторного завода. Результатом поездки стала серия работ «Тракторострой».

В 1929—1930 годах входит в состав творческого объединения «Октябрь».

В 1930 году вступает в АХР (Ассоциация художников России).

В 1932 году принимает деятельное участие в создании Ленинградского От­деления Союза Советских Художников (ЛОСХ).

В 1938 году избирается ответственным секретарем Ленинградского Отделе­ния Союза Советских Художников.

Во время Великой Отечественной войны занимается маскировкой города и аэродромов, находится в партизанском отряде под Малой Вишерой в Нов­городской области.

С 1948 по 1983 годы преподает в Ленинградском Высшем художествен­но-промышленном училище им. В. И. Мухиной. С 1957 года является заве­дующим кафедрой общей живописи. 11 апреля 1983 года скончался в Ленинграде.

* Длиною в сто лет. Каталог выставки. СПб, МИСП, 2021. С. 21. 

Для Виктории Белаковской и <ее мужа> Виктора Прошкина решающими оказались их учеба в мастерской Кузьмы Петрова-Водкина, а также у Алексея Карева, Александра Савинова и близость, хотя и на небольшой отрезок времени, к объединению «Круг художников». Белаковская и Прошкин были среди той молодежи, которая примкнула к «Кругу» на закате его существования. <...> Ольга Мусакова. Два века — два поколения // Длиною в сто лет. Каталог выставки. СПб, МИСП, 2021. С. 8.

Тем не менее бывшие круговцы навсегда остались в числе друзей и единомышленников Виктора Прошкина и Виктории Белаковской: Александр Самохвалов, Вячеслав Пакулин, Николай Свиненко, Сергей Чугунов, Александр Русаков. Особенные отношения связывали Прошкиных с Александром Самохваловым. Художники жили по соседству на Васильевском острове, часто встречались и обсуждали творческие вопросы. Не раз случалось, что Виктория Марковна оставляла своего сына Владимира у Самохвалова, и тот с интересом наблюдал за его работой. <...>

В свое время органическую близость Виктора Прошкина и Виктории Белаковской «Кругу» продемонстрировала выставка в Русском музее (2007), где были показаны «Жатва» («Уборка хлеба», 1929) и ленинградские пейзажи В.Прошкина, дипломная работа В.Белаковской «Стальной конь на полях Украины» (1927) и ее «Автопортрет» (1930).

Стремление к емкой образности, пластической обобщенности, когда станковая картина обретает некоторые черты стенописи, все это особенно заметно в картинах Виктории Белаковской и Виктора Прошкина в 1930-е годы. Позднее это становится отличительным качеством присущей им индивидуальной манеры письма. Добавим к этому несколько слов о цветовом решении полотен: им свойственна подчеркнутая декоративность, точно найденная мера условности, позволяющая зачастую использовать чистый локальный цвет. Там же.

<...> Герои портретов Белаковской задумчивы, погружены в себя, в них на наших глазах происходит какая-то внутренняя работа, тогда как герои Виктора Прошкина темпераментны и открыты к общению со зрителем. Эту очевидную разницу нетрудно уловить, сравнивая похожие мотивы и сюжеты. Вспомнить хотя бы «Девушку с серпом» (1934) Виктора Прошкина и «Крестьянку с серпом» (1935) Виктории Белаковской. Мужественное, волевое начало, наполняющее образ в первом случае, противоположно спокойной созерцательности персонажа Белаковской. 

<...> На сегодняшний день представить себе в полной мере масштаб дарования Виктора Прошкина не представляется возможным — тому виной пожар в мастерской, случившийся в 1976 году накануне персональной выставки художника, который уничтожил более 70 произведений. Многие из значимых работ рассеяны по музеям и частным коллекциям. Хорошо известные произведения художника, например «Автопортрет» (1928), «Уборка хлеба» (1929), «Чистка оружия» (1931), «Приземление парашютистов» (1936), «В порту» (1934), как и <...> более поздние портреты, пейзажи и натюрморты, свидетельствуют, что он был одарен острым чувством современности, владел приемами, позволявшими ему создавать масштабные полотна. Достаточно вспомнить его картину «В воздухе» (1937), впервые показанную на выставке «Индустрия социализма» (1939). Там же. С. 11.