Переняв богатейший практический опыт, М.Д. Урюпина систематизировала полученные знания и вывела их на новый уровень. Она обучила реставрационному делу большое количество художников-реставраторов не только в мастерской, где непосредственно была руководителем, но и в Санкт-Петербургском художественном училище им. Н.К.Рериха и в Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии им. А.Л. Штиглица, где преподавала курс по реставрации полихромной скульптуры и золоченой резьбы.

Состав мастерской менялся, вливались в коллектив и уходили сотрудники: Е.В. Логдачева, О.В. Тимофеева, Д.А. Смирнова, О.С. Присекина.

Если в 1960–80-е годы основные усилия реставраторов были направлены на экстренную консервацию разрушающихся памятников, то сегодня, когда экспонаты коллекции достаточно стабильны, меняются цели и принципы реставрации. Большое внимание уделяется изучению как самого памятника, с целью выявления возможного вмешательства, особенностей его изготовления, так и истории его создания и бытования. Для этого работы проводятся в тесном сотрудничестве с научными отделами, лабораториями химико-биологических и технико-технологических исследований. Все это позволяет правильно составить программу реставрационных работ и подобрать методику. Одно остается первостепенным и неизменным как основной метод работы мастерской – консервация, предотвращающая разрушение памятников.

В 2008 году сектор переехал в специально оборудованную реставрационную мастерскую, что позволило проводить работы на еще более качественном уровне.

В 2019 году Сектор реставрации золоченой резьбы, был преобразован в Отдел. В настоящее время в отделе работают пять сотрудников: с 1984 года И.С. Веснина – заведующая отделом, художник-реставратор высшей категории; с 1985 года М.М. Илюхина художник-реставратор высшей категории; с 2012 года Т.В. Маслова - художник-реставратор II категории, с 2015 года художник-реставратор - М.С. Козлова, и В.В. Аникина – специалист по координации реставрационной деятельности с 2007 года. Все сотрудники имеют специальное профильное и высшее образование.

В отделе реставрируются произведения декоративно-прикладного и народного искусства XVIII-XX веков на деревянной основе с позолотой и красочным слоем. Это мелкая пластика и крупные архитектурные детали, домашняя утварь и предметы мебели, золоченая резьба и полихромная скульптура. Назначение и размеры у предметов разные, соответственно разняться исходные материалы, особенности техники и технологии их изготовления. Поэтому повреждения и разрушения, полученные в процессе бытования и хранения вещей, бывают самые разнообразные. Все это определяет индивидуальный подход в работе с каждым памятником. 

Накопленный опыт, результаты многолетних наблюдений за экспонатами, прошедшими реставрацию, а также консультации с коллегами из других музеев, дают возможность использовать в работе как органические, так и синтетические клеи, и наполнители.

Также индивидуальных подход применяется в вопросах с восполнением утрат резьбы и грунта. Долгое время утраты резного, мастичного, гипсового и даже металлического декора восполнялись клее-меловой мастикой методом формовки по аналогиям. Сегодня предпочтение отдается материалу, аналогичному авторскому. На произведениях с красочным слоем, как правило, выполняются условные тонировки - только акварельным красками, чтобы соблюсти принцип обратимости. На памятниках с золоченым грунтом, по реставрационным восполнениям, могут быть применены комбинированные тонировки: условные, имитирующие и в материале. 

Работа мастерской по подготовке экспонатов к выставкам становится во многом приоритетной. Поэтому отдел продолжает выполнять как несложные консервационные работы, так и более комплексные мероприятия по приданию памятникам экспозиционного вида, а также плановую монументальную реставрацию в тесном сотрудничестве с научными отделами, сохранность экспонатов которых остается предметом нашей постоянной и каждодневной заботы.  

И.С. Веснина

Переняв богатейший практический опыт, М.Д. Урюпина систематизировала полученные знания и вывела их на новый уровень. Она обучила реставрационному делу большое количество художников-реставраторов не только в мастерской, где непосредственно была руководителем, но и в Санкт-Петербургском художественном училище им. Н.К.Рериха и в Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии им. А.Л. Штиглица, где преподавала курс по реставрации полихромной скульптуры и золоченой резьбы.

Состав мастерской менялся, вливались в коллектив и уходили сотрудники: Е.В. Логдачева, О.В. Тимофеева, Д.А. Смирнова, О.С. Присекина.

Если в 1960–80-е годы основные усилия реставраторов были направлены на экстренную консервацию разрушающихся памятников, то сегодня, когда экспонаты коллекции достаточно стабильны, меняются цели и принципы реставрации. Большое внимание уделяется изучению как самого памятника, с целью выявления возможного вмешательства, особенностей его изготовления, так и истории его создания и бытования. Для этого работы проводятся в тесном сотрудничестве с научными отделами, лабораториями химико-биологических и технико-технологических исследований. Все это позволяет правильно составить программу реставрационных работ и подобрать методику. Одно остается первостепенным и неизменным как основной метод работы мастерской – консервация, предотвращающая разрушение памятников.

В 2008 году сектор переехал в специально оборудованную реставрационную мастерскую, что позволило проводить работы на еще более качественном уровне.

В 2019 году Сектор реставрации золоченой резьбы, был преобразован в Отдел. В настоящее время в отделе работают пять сотрудников: с 1984 года И.С. Веснина – заведующая отделом, художник-реставратор высшей категории; с 1985 года М.М. Илюхина художник-реставратор высшей категории; с 2012 года Т.В. Маслова - художник-реставратор II категории, с 2015 года художник-реставратор - М.С. Козлова, и В.В. Аникина – специалист по координации реставрационной деятельности с 2007 года. Все сотрудники имеют специальное профильное и высшее образование.

В отделе реставрируются произведения декоративно-прикладного и народного искусства XVIII-XX веков на деревянной основе с позолотой и красочным слоем. Это мелкая пластика и крупные архитектурные детали, домашняя утварь и предметы мебели, золоченая резьба и полихромная скульптура. Назначение и размеры у предметов разные, соответственно разняться исходные материалы, особенности техники и технологии их изготовления. Поэтому повреждения и разрушения, полученные в процессе бытования и хранения вещей, бывают самые разнообразные. Все это определяет индивидуальный подход в работе с каждым памятником. 

Накопленный опыт, результаты многолетних наблюдений за экспонатами, прошедшими реставрацию, а также консультации с коллегами из других музеев, дают возможность использовать в работе как органические, так и синтетические клеи, и наполнители.

Также индивидуальных подход применяется в вопросах с восполнением утрат резьбы и грунта. Долгое время утраты резного, мастичного, гипсового и даже металлического декора восполнялись клее-меловой мастикой методом формовки по аналогиям. Сегодня предпочтение отдается материалу, аналогичному авторскому. На произведениях с красочным слоем, как правило, выполняются условные тонировки - только акварельным красками, чтобы соблюсти принцип обратимости. На памятниках с золоченым грунтом, по реставрационным восполнениям, могут быть применены комбинированные тонировки: условные, имитирующие и в материале. 

Работа мастерской по подготовке экспонатов к выставкам становится во многом приоритетной. Поэтому отдел продолжает выполнять как несложные консервационные работы, так и более комплексные мероприятия по приданию памятникам экспозиционного вида, а также плановую монументальную реставрацию в тесном сотрудничестве с научными отделами, сохранность экспонатов которых остается предметом нашей постоянной и каждодневной заботы.  

И.С. Веснина

Переняв богатейший практический опыт, М.Д. Урюпина систематизировала полученные знания и вывела их на новый уровень. Она обучила реставрационному делу большое количество художников-реставраторов не только в мастерской, где непосредственно была руководителем, но и в Санкт-Петербургском художественном училище им. Н.К.Рериха и в Санкт-Петербургской государственной художественно-промышленной академии им. А.Л. Штиглица, где преподавала курс по реставрации полихромной скульптуры и золоченой резьбы.

Состав мастерской менялся, вливались в коллектив и уходили сотрудники: Е.В. Логдачева, О.В. Тимофеева, Д.А. Смирнова, О.С. Присекина.

Если в 1960–80-е годы основные усилия реставраторов были направлены на экстренную консервацию разрушающихся памятников, то сегодня, когда экспонаты коллекции достаточно стабильны, меняются цели и принципы реставрации. Большое внимание уделяется изучению как самого памятника, с целью выявления возможного вмешательства, особенностей его изготовления, так и истории его создания и бытования. Для этого работы проводятся в тесном сотрудничестве с научными отделами, лабораториями химико-биологических и технико-технологических исследований. Все это позволяет правильно составить программу реставрационных работ и подобрать методику. Одно остается первостепенным и неизменным как основной метод работы мастерской – консервация, предотвращающая разрушение памятников.

В 2008 году сектор переехал в специально оборудованную реставрационную мастерскую, что позволило проводить работы на еще более качественном уровне.

В 2019 году Сектор реставрации золоченой резьбы, был преобразован в Отдел. В настоящее время в отделе работают пять сотрудников: с 1984 года И.С. Веснина – заведующая отделом, художник-реставратор высшей категории; с 1985 года М.М. Илюхина художник-реставратор высшей категории; с 2012 года Т.В. Маслова - художник-реставратор II категории, с 2015 года художник-реставратор - М.С. Козлова, и В.В. Аникина – специалист по координации реставрационной деятельности с 2007 года. Все сотрудники имеют специальное профильное и высшее образование.

В отделе реставрируются произведения декоративно-прикладного и народного искусства XVIII-XX веков на деревянной основе с позолотой и красочным слоем. Это мелкая пластика и крупные архитектурные детали, домашняя утварь и предметы мебели, золоченая резьба и полихромная скульптура. Назначение и размеры у предметов разные, соответственно разняться исходные материалы, особенности техники и технологии их изготовления. Поэтому повреждения и разрушения, полученные в процессе бытования и хранения вещей, бывают самые разнообразные. Все это определяет индивидуальный подход в работе с каждым памятником. 

Накопленный опыт, результаты многолетних наблюдений за экспонатами, прошедшими реставрацию, а также консультации с коллегами из других музеев, дают возможность использовать в работе как органические, так и синтетические клеи, и наполнители.

Также индивидуальных подход применяется в вопросах с восполнением утрат резьбы и грунта. Долгое время утраты резного, мастичного, гипсового и даже металлического декора восполнялись клее-меловой мастикой методом формовки по аналогиям. Сегодня предпочтение отдается материалу, аналогичному авторскому. На произведениях с красочным слоем, как правило, выполняются условные тонировки - только акварельным красками, чтобы соблюсти принцип обратимости. На памятниках с золоченым грунтом, по реставрационным восполнениям, могут быть применены комбинированные тонировки: условные, имитирующие и в материале. 

Работа мастерской по подготовке экспонатов к выставкам становится во многом приоритетной. Поэтому отдел продолжает выполнять как несложные консервационные работы, так и более комплексные мероприятия по приданию памятникам экспозиционного вида, а также плановую монументальную реставрацию в тесном сотрудничестве с научными отделами, сохранность экспонатов которых остается предметом нашей постоянной и каждодневной заботы.  

И.С. Веснина