Издательская деятельность футуристов оставила большое наследие, в которое входят также и почтовые открытки с композициями, созданными по мотивам станковых произведений художников-футуристов и их портретов. Производство открытых писем и являлось одной из форм распространения идей и пропаганды эстетики авангарда. Инициатором этого вида деятельности стал Алексей Крученых, который привлек к ней Наталию Гончарову, братьев Михаила и Ивана Ларионовых, Владимира Татлина, Александра Шевченко и Николая Роговина. Русский музей обладает значительным собранием открытых писем, изданных Крученых. Показательно, что почти все они происходят из собрания Федора Нотгафта — секретаря объединения «Мир искусства», создателя издательства «Аквилон» и сотрудника Эрмитажа, то есть представителя «враждебного» футуристам мирискуснического лагеря. Этот факт свидетельствует о том, что и оппоненты сумели оценить и признать созидательную роль деятельности футуристов. Екатерина Климова. Футуристическая книга // Наш авангард. СПб, 2025. С.342.

Крученых Алексей Елисеевич (1886–1968) — поэт-футурист, художник, издатель, теоретик стиха, критик. Наш авангард. СПб, 2025. С.406.

Алексей Крученых был одним из инициаторов, теоретиков и вдохновителей создания книг самописного типа. Поэт, художник, издатель — он объединил вокруг себя многих представителей русского авангарда: Михаила Ларионова, Наталию Гончарову, Казимира Малевича, Ольгу Розанову, Николая Кульбина и других. Екатерина Климова. Футуристическая книга // Наш авангард. СПб, 2025. С.  338.

Издания с их участием, выпущенные организованным им издательством «ЕУЫ», стали одной из важнейших и наиболее оригинальных форм нового искусства, созданных русскими авангардистами. Также ему принадлежит изобретение литературного приема под названием «заумъ» или «заумный язык», первое стихотворение на котором «Дыр бул щыл…» было опубликовано в 1913 году в сборнике его стихов под названием «Помада». Иллюстрации для этой миниатюрной книги создал Михаил Ларионов. В них отразились приемы, заимствованные художником из народной лубочной традиции — литографированные картинки вручную раскрашены цветной акварелью намеренно небрежно, выходя за контуры фигур. Ларионов изучал, пропагандировал и вдохновлялся первобытным и народным творчеством во всех его проявлениях. Лубок, народное изобразительное искусство, иконы, вывески, даже заборные рисунки военных казарм — во всем он видел акт творчества и опирался на эти формы, вырабатывая свой образно-пластический стиль, который характерен для его примитивистского периода. Однако выход этой книги совпал с трансформацией его художественного почерка, в момент перехода от примитивизма к теории и практике лучизма. Часть иллюстрации сборника представляют собой лучистские опыты, которые Ларионов продолжал и в других изданиях, в частности «Старинная любовь. Бух лесиный» и «Полуживой». В последний входит знаменитый «Лучистский портрет», изображающий Алексея Крученых. Представленные в собрании Русского музея сборники «Старинная любовь», «Помада», «Полуживой» являют собой определенный тип футуристической книги который станет основой для развития и вариаций многих его последователей. Там же.  С. 339.