Время показало, что тесное сотрудничество литературного и живописного авангарда дало новый толчок движению в русле формального эксперимента. Идея синтеза искусств, способствующая размыванию границ между областями, видами и жанрами творчества, стала чрезвычайно популярной. В этом отношении сложившийся в скором времени творческий дуэт Ольги Розановой и Алексея Крученых оказался своевременным и весьма продуктивным.  <…>

В ней нашел отклик язык поэтической зауми, и она взялась за создание изобразительного эквивалента поэзии, выступая в качестве соавтора. Язык стихотворений был непривычен для обыденного сознания: то он был похож на лепетание ребенка, то на звуки и звукосочетания, лишь отдаленно напоминающие обычные слова и выражения, словно призывающие вернуться к первоистокам рождения слова, погрузиться в начало времен, в первобытность. Сосуществующие в единстве текст и изображение Сосуществующие в единстве текст и изображение возвращали к традициям средневековья и рукописных книг, но, в соответствии с новым содержанием, использовали иные пластические формы, далекие от правдоподобия — экспрессивные, «колючие», «черные перья ее рисунка», как охарактеризовал их Юрий Анненков*. Рукотворность книг (и текст, и изображение печатались и рисовались вручную), редкое единение с текстом демонстрировали совершенно новый подход к их оформлению. Сотрудничала она и с другими авторами и в общей сложности оформила 18 книг, из них 12 иллюстрированы были только ею. Несколько книг были сделаны в содружестве с Казимиром Малевичем, Натальей Гончаровой, Николаем Кульбиным, Давидом Бурлюком, Павлом Филоновым… Ольга Мусакова. «Мы являем себя в необыкновенное, исключительное время!» // Ольга Розанова. Революционер искусства. СПб, 2024. С. 15.

* Амазонки авангарда: Александра Экстер, Наталья Гончарова, Любовь Попова, Ольга Розанова, Варвара Степанова, Надежда Удальцова / Сб. ст. под ред. Дж. Боулта и М.Дратта. М.: Галарт, 2001. С. 197.