Живописная природа таланта Лебедева широко раскрылась в портретах второй половины 1920–1930-х. Переосмысливая опыт импрессионистов, колористические поиски О. Ренуара, художник последовательно формировал собственный метод. Картинам этого времени свойственны содержательная чистота цветовой гаммы, эмоциональное восприятие модели, психологическая и пластическая убедительность образа. Альфия Низамутдинова // Импрессионизм в России. Русский музей. СПб, 1999. С. 316.

Портрет занимает особое место в творчестве Лебедева. Он работал в этом жанре, начиная с первых послереволюционных лет. У Лебедева нет заказных работ. Он писал и рисовал только те модели, которые ему хотелось изобразить. Художника интересовали красивые в живописном отношении модели, ему нравились цельные и обаятельные характеры. Они все разные, эти портреты, и всегда находились в русле тех исканий, которые в данный момент занимали художника. Один из лучших — одухотворенный и поэтический портрет Н. С. Надеждиной (1927), строго выдержанный в серебристо-серых, синих и розовых тонах. Композиционное построение, вся ритмика линий и масс, наконец, сама подвижная, как бы струящаяся в потоках света фактура сочетаются с подчеркнутой плоскостностью холста. Живой и прекрасный женский образ гармонично рождается на плоскости, поражая зрителя эмоциональностью, непосредственным восхищением художника моделью. Н.И.Попова. Вступительная статья // Владимир Васильевич Лебедев. Каталог выставки. Русский музей. Л., 1972. С. 18-19.

Надеждина Надежда Сергеевна (урожд. Бруштейн, 1908–1979) – артистка балета, танцовщица и балетмейстер, народная артистка СССР (1966), Герой Социалистического Труда (1978), лауреат Сталинской премии (1950). 1925–1934 – танцовщица ГАБТ. С 1941 работала балетмейстером. С 1948 организатор и руководитель хореографического ансамбля „Березка“. Вторая жена художника. Училась во II Государственной балетной школе в Петрограде у Н. Г. Легата, А. Я. Вагановой, А. М. Монахова. Русский музей. Живопись первой половина XX века. СПб. 2011. С. 47.