Конечно, в 1930-е годы общественная значимость спорта использовалась в идеологических целях, порою директивно-догматически. Тем не менее картины Пименова, Дейнеки, Самохвалова, воспевая красоту, силу и молодость и выполняя определенную идеологическую миссию, живописно-пластически решены совершенно. Произведения лучших мастеров этого периода, посвященные физкультуре и спорту, значительно расширяют рамки социального заказа и решают не только идеологические задачи, но и извечную для искусства проблему поиска гармонического идеала. Этот идеал создавал своего рода «вторую реальность» — особенно это относится к работам монументального плана. В данном случае следует акцентировать внимание на изображении грандиозных физкультурных парадов и шествий, получившем широкое распространение в живописи начиная с середины 1930-х годов. Классическими образцами здесь являются картина Самохвалова «С. М. Киров принимает парад физкультурников» (ЖБ-1962) и выполненное бригадным методом (руководитель — Юрий Пименов) панно «Физкультурный парад». Вместе с тем, вне зависимости от существующих ныне противоречивых, порой взаимоисключающих оценок ситуации в общественно-политической жизни советского государства 1930-х годов, нельзя не признать, что спорт, целенаправленные занятия физической культурой в значительной степени подготовили поколение тех, кто одержал победу в самой страшной и кровопролитной войне в истории нашей страны. Анатолий Дмитренко, Руслан Бахтияров. «О, спорт — ты мир!» // Спорт. СПб, 2009. С. 16.

Панно написано бригадой художников: Ю. И. Пименов (руководитель), В. А. Васильев, Е. С. Зернова, К. К. Купецио, И. Л. Пастернак, Т. А. Покровская, Б. А. Шатилов, И. Д. Штанге.

Панно „Физкультурный парад" экспонировалось в зале гра­достроительства советского павильона на Международной выставке в Нью-Йорке в 1939 году и служи­ло фоном для шестиметровой архитектурной модели Дворца Советов. Безусловно, это опре­делило и задачу живописного решения — создать нарядную и торжественную роспись, ком­позиционно гармонирующую с макетом Дворца. Поэтому ра­бота над произведением раз­вивалась от конкретного пей­зажа в первоначальном эскизе в сторону большей обобщен­ности и схематичности в боль­шом полотне, что привело к об­легчению центра и распреде­лению масс к богато разви­тым краям композиции. Работа над панно шла по бригадному принципу — раз­делению холста на части, пер­воначальному закреплению их за художниками, постепенно­му размыванию границ меж­ду частями и художниками и сглаживанию стилевого разно­боя. // Алиса Любимова. Большая картина. СПб., 2006.  С. 202.

Сюжетной основой для произведения послужил парад физкультурников на Красной площади, который состоялся в 1939 году и был запечатлен в одной из первых советских цветных кинолент «Цветущая юность».

Высокоточная съемка панно (18 мая 2021)