По числу живописных произведений Розановой в коллекции МХК можно судить о том безусловном авторитете, которым обладала рано ушедшая из жизни художница в глазах современников, о признании ее уже в те годы одной из центральных фигур русского авангарда. Произведения Розановой охватывают зрелый период ее творчества, в течение которого она прошла путь от неопримитивистских (фовистских, в сущности) полотен, таких как „Красный дом“, „Кафе“, „Кузница“, через увлечение кубофутуризмом („Письменный стол“, „Четыре туза“) к беспредметному искусству в его супрематическом варианте. Однако, как неоднократно подчеркивали исследователи творчества Розановой, ее „цветопись“ существенно отличается от супрематизма Малевича: декоративность, насыщенная светоносность живописной фактуры – то, что сама Розанова называла „преображенным колоритом“, – превалирует в ее живописи над идейным, религиозным началом супрематизма. Елена Баснер // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 238.