В 1926 году МХК (Музей художественной культуры) был закрыт, а его коллекции переданы в ГРМ. Среди вновь поступившего находились признанные шедевры неопримитивистской живописи Д. Бурлюка, Гончаровой („Борцы“, 1908–1909; „Крестьяне“, 1911; „Портрет М. Ф. Ларионова и его взводного“, 1911; „Прачки“, 1911), Ларионова („Ветка в кувшине“, 1909; „Обнаженная (Венера)“, 1912; „Венера“, 1912)... Владимир Круглов. Живопись «Бубнового валета» в собрании Русского музея. СПб. 2004. С. 35.

Живописные работы Ларионова из собрания МХК представляют три этапа его творчества. Картина „Акации весной“ является классическим примером русского импрессионизма (или, точнее, неоимпрессионизма) середины 1900-х и именно в этом качестве фигурировала во всех экспозиционных планах музея. Этот пейзаж – один из шедевров Ларионова, отражает наиболее проникновенную, наиболее лирическую грань его дарования. Он проникнут особым чувством внутренней гармонии и одухотворенности. „Ветка в кувшине“ принадлежит к периоду увлечения художника городским изобразительным фольклором, прелесть которого Ларионов оценил раньше, чем кто-либо из его современников. С другой стороны, здесь ощутимо и воздействие Востока, в частности японской гравюры, которую Ларионов коллекционировал вместе с китайским, индийским лубком, народными картинками других стран. Наконец, две „Венеры“ (поскольку „Обнаженная“ большинством исследователей воспринимается как картина, входящая в известный цикл „Венер“ Ларионова) дают представление о периоде зрелого примитивизма в творчестве художника. Елена Баснер // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 136.