Во второй половине XIX столетия в России, как и в других странах, городской памятник становится ведущим жанром монументальной пластики. Патриотически настроенную общественность и в больших, и в малых городах империи захватила мода на грандиозные, зачастую многофигурные сооружения, рассчитанные на долгое рассматривание и внимательное «прочтение» монументальных композиций, включая барельефы на пьедесталах и поясняющие надписи. Исключительную популярность приобрели эффектные и, как правило, повествовательные по содержанию замыслы М. О. Микешина. Елена Карпова. Вступительная статья // Забытая Россия. Проекты памятников и монументальная скульптура XVIII — начала XX века. СПб, 2006. С. 7.

Эта подписная акварель М. О. Микешина поступила в Русский музей Императора Александра III в 1903 году в дар от императора Николая II. Наряду с предварительными карандашными набросками, она представляет общий вид задуманного художником монумента с изображением туркестанского стрелка, «водружающего знамя на трофейные кокандские пушки (позже он заменил их полуразрушенной крепостной башней Ташкента» 1. Эта фигура была изготовлена из гипса скульптором А. И. Вилькинсом и использована в памятнике русскому солдату в Ташкенте, который был уничтожен в 1918 году. Интересно, что Б. М. Микешин при работе над монументом павшим при штурме Карса (открыт в 1910 году) практически повторил запечатленный на акварели проект отца, внеся изменения, главным образом, в решение пьедестала 2. Ольга Левандовская // Забытая Россия. Проекты памятников и монументальная скульптура XVIII — начала XX века. СПб, 2006. С. 56.

1. Сокол 2006. С. 284.
2. См.: Там же. С. 287.

Справа внизу подпись и дата: Соч. Микѣшинъ. 1883 г.

На постаменте надпись: Русскимъ воинамъ / доблестно павшимъ / при взятіи г. Ташкента / 15 и 16 іюня 1865 г. / воздвигнутъ / въ царствованіе Самодержца Всероссійскаго / Государя Туркестанскаго / Александра III.