В начале 1940-х годов Маврина обратилась к новому мотиву — сложному архитектурному пейзажу, за которым последовало изменение метода работы — не с натуры, а по памяти. Первыми стали изображения древних памятников Загорска (Сергиева Посада) и Москвы. В годы войны рисовать на улицах городов было невозможно, и Маврина старалась запомнить обобщенный образ и основные конструктивные элементы, характеризующие тот или иной архитектурный комплекс. Композиция, выполненная по памяти, приобретала и большую цельность, и большую цветовую выразительность. Наталья Козырева // Татьяна Маврина. СПб. 2004. C. 4.

Русская провинция — отдельная и самостоятельная тема в искусстве художника. <...>. Маврина увлеклась маленькими городками в конце сороковых годов и в течение многих лет объездила десятки мест, тесно связанных с русской историей. Подмосковье, Поволжье, Север и Предуралье были не только картой путешествий, эти поездки позволили обрести истинный масштаб представления о России.

После Сергиева Посада (Загорска), первого из старорусских городков, полюбившихся Мавриной, последовали многие другие. В послевоенные десятилетия появились серии рисунков, акварелей и гуашей, посвященные Суздалю и Звенигороду, Ростову Великому и Вологде, Дмитрову и Касимову, Угличу и Борисоглебску. Наталья Козырева // Татьяна Маврина. СПб. 2004. C. 4.