Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874−1940) — русский и советский театральный режиссёр, актёр и педагог. Теоретик и практик театрального гротеска, автор программы «Театральный Октябрь» и создатель актёрской системы, получившей название «биомеханика».

Портрет* обнажает творческий метод Кончаловского. Это не просто подготовительный рисунок, а самостоятельное произведение, запечатлевшее момент встречи двух выдающихся мастеров: живописца и великого театрального режиссёра. Он создавался в сложный период: Мейерхольд находился на пике славы, но уже в предчувствии грядущей трагедии (арестован в 1939 г.), а сам Кончаловский, завершив авангардные эксперименты, обратился к более традиционной манере, сохраняя при этом мощную живописную энергию.

Работа является ценным свидетельством творческих связей между художниками и театром в советскую эпоху. Этот графический лист — не просто портрет, а визуальная метафора самого творчества: в его стремительных линиях читается та же неукротимая энергия, что и в революционных спектаклях Мейерхольда.

Источник: онлайн-аннотации к выставке «Жизнь замечательных собак» https://education.rusmuseumpro.ru/sobaka_07

*В собрании Русского музея хранится набросок к живописному портрету из коллекции Третьяковской галереи (1938).

Портрет Мейерхольда работы Петра Кончаловского (собрание ГТГ) написан в 1938 году, когда режиссер уже был вынужден расстаться с закрытым театром своего имени. В композиции портрета присутствие фокстерьера, с обычным для этой породы черно-белым окрасом, вместе с похоронным черным костюмом модели и белой скатертью образует траурную гамму, словно бы «вырезающую» Мейерхольда из жизни, цветущей ярким роскошным ковром. Рядом с рукой Мейерхольда — лапы фокстерьера: Кончаловский, в отличие от Серова, показывает своих моделей и вместе, и одновременно порознь, самостоятельно, подчеркивая отъединенность и наступающее одиночество режиссера. Екатерина Андреева. Истории известных собак // Жизнь замечательных собак. СПб. С. 570 .