В искусстве Владимира Лебедева счастливо соединились, казалось бы, противоположные начала — способность к логическому мышлению и непосредственность восприятия, его творческое самовоспитание опиралось в равной степени на обширную и всестороннюю историко-художественную эрудицию и на глубокое «погружение» в реальность, ее осмысление. Прежде и более всего Лебедева интересовала живая окружающая жизнь, которую он изучал с жадностью и азартом. Кубизм оставался для Лебедева не столько мировоззрением, сколько необходимым опытом, лежащим в основе его дальнейшей работы, — этот факт биографии художника отмечен уже первыми его критиками. Но если кубизм и был только школой для любознательного и независимого в своих предпочтениях молодого автора, то, несомненно, любимой. Примером может служить одна из лучших графических серий художника, получившая название «Прачки» (хотя на самом деле изображена гладильщица). Скромный бытовой мотив — женщина, гладящая белье — превращен мастером в своеобразную интерпретацию кубизма как определенного этапа развития художественной формы, ее закономерного изменения.   Наталья Козырева. Рисунок // Наш авангард. СПб, 2025. С. 358.

<...> Более двадцати работ было создано в течение двух лет: в 1920 и 1921 годы. Последние принадлежат 1925 году, и среди них — один лист, выполненный в технике коллажа, так называемая «Бумажная гладильщица», единственное произведение Лебедева, созданное с помощью наклеенной гофрированной и разрезанной бумаги, главного формообразующего элемента, в сочетании с гуашью и углем.

<...> Бумажная «Прачка» 1925 года, вырезанная и склеенная уверенной рукой мастера, «сработанная» на плотном картоне с помощью пожелтевшей тонкой бумаги и дополненная гуашью, представляет собой не просто последнее произведение обширного цикла, но является завершением кубистических опытов Лебедева.  Там же. С. 360.

Более самостоятельной и творчески зрелой работой (по сравнению с кубистическими полотнами) является серия «Прачки», хотя в ней тоже много экспериментального поиска. В рисунках этого цикла сливаются воедино «вывесочная» упрощенность и характерная для кубизма геометризация формы. В графических листах и в живописном полотне «Гладильщица» Лебедев стремится разложить натуру на плоскости, свести движение к простейшей механической схеме. Для изображения человека он ищет аналогии в мире бесстрастных геометрических фигур. В то же время в «Прачках» ощущается эмоциональное восприятие действительности, биение жизни, сдерживаемое рассудком художника.  Н.И.Попова. Вступительная статья // Владимир Васильевич Лебедев. Каталог выставки. Русский музей. Л., 1972. С. 9.